惟有好怀不易开——述罗翔画记

易宗夔《新世说》论吴南屏，记其“貌甚朴野，而气韵高洁”，初见罗翔先生，其朴野粗犷之貌，让人首先想到的也是荒林大野，想到的是江湖豪客，只觉他一身风声塞北，两袖松桦萧萧。我与罗翔兄，共事中国艺术经济研究院，不意倾盖之后，则知其襟袖幽美，雅致心怀，高洁之状，犹如竹干凌云，也正似易宗夔论吴南屏“貌甚朴野，而气韵高洁”。

罗翔，岭南靖西人，毕业于中央美术学院。岭南山水，溪路迷转，桄榔叶暗，以画拟之，其触如丝。罗翔兄以工笔画名世，或有家乡山水之助然。

画者，本以绘似之意。古之写画众状，今天虽已渺茫不存，不过以情理揆测，追求形似为要，逼真乱真，以与自然争胜。“工笔画”所谓之“工”，实非“工细”之“工”，亦非“工整”之“工”，应该是“巧饰”之“工”。今人称“工笔画”为“细笔画”，仅以线条、细节而论，得之一端，其实工笔画，乃巧之入微，饰之得美之意。而天地之广大精微，当借一隅而全之;观罗翔兄之花木鸟禽工笔画，以古之助，生发自家面貌，以精微一隅，而致天地广大，而致精神往来。

罗翔先生草叶花羽，多取之一隅拟摹，而以精微之力，通其精神意志。自花木之一荣，鸟禽之一啭，可知自然之一瞬，世事之一机。而以一喻万，管窥锥指，也是我国的一种人文观和时空观。罗翔诸画之美，既有传统的万物生风之真，又有现代的幻相迷离之感，此间好怀，正不易开。

其《润物细语》之作，植卉明黄，肌理精密，周遭以暗色点勒，兼以三五寒鸟，似如江湖之目。一幅之中，仿佛天地。又其工微之状，以“语”易“雨”，则润物以生，语细以极，雨在其中矣。

其《游春》图作，取古之祥鹿为喻，云山微蓝的背景中，春色汩汩而动。画面极简，而其义极有蘊含。似以简之春意，对抗繁复之当下。

在形似蕴思之工笔外，罗翔又反转古人，辟开一个现代思想与工笔天地的世界，在“似”与“非”的两极之间，以微观之物，两两安排，对照千百，突破固定审美之目，表现代思想迷转叶暗状，从而生成了一种哲学生态下的工微云团。

其绢本设色《欢乐谷》，地铁之上，众物拥拥，象隐于后，长颈鹿首，一角似俯。寒淡设色中，又有两股鹤红突涌而出，其现代城市的欢乐之喻，更是一种哲学的思考与反讽。

纸本设色《北海北》，水之漠漠，鹤立千万。中间施色之鹤，转唳四边，背后是无垠的不色鹤群，数笔简色，有如摩西过红海，有如群民陟北山，更生成了无数的隐喻，潜藏其间。

曾国藩《赠吴南屏》诗曰:“黄金可成河可塞，惟有好怀不易开。”而罗翔先生之绘作，最是好怀。无他，其气高洁，其韵深邃故也!

己亥新正，写于除庵灯下

罗翔，1981年11月生于广西,壮族,先后毕业于中央美术学院中国画专业本科与硕士研究生，获文学硕士学位，马克思主义文艺理论方向博士研究生。现为中国工笔画学会副会长兼秘书长，中国艺术经济研究院副院长，民革中央画院副秘书长，《中国艺术金融》栏目学术主持，中国美术家协会会员。作品《晓禽霜晚入清秋》《润物细语》《深巷夜语》由中国美术馆收藏。

王新之，原名王新，字殿臣，号除庵，又号善卷白衣、观物行舍。书画家，兼擅古典诗文、艺术评论。1968年生于山东潍坊。文化部艺术发展中心中国画创作研究院研究员、西安交通大学艺术金融博士、中国艺术经济研究院副秘书长。

1989年就读于中央美术学院徐悲鸿画室，师从吴冠中、白雪石、黄胄、范曾、冯法禩、戴泽、徐庆平、封楚芳诸先生问艺;后师于章黄学派传人国光红先生治古文字、古典诗词诸学。辑著有《国家案例——美术作品集》《潍上古诗词》《全潍诗》《除庵书微》《除庵画微》《除庵艺微》等。其书画作品多次刊入《雅昌拍卖图录》。