何为“中国抽象艺术”

     中国抽象艺术就是中国人创作的、具有中国民族文化符号、元素、意味、传承和历史的抽象艺术。中国抽象文化具有悠久的历史。中国人的祖先在史前人类早期的活动中，就在生活和生产用具上，在岩画、石器、瓦罐和骨针上留下了他们最早的抽象符号。
 
     中国抽象文化历史悠久，可以说，在一个很长的时间里，中国抽象审美意识，一直在世界是具有领先地位的。直到近代，由于种种原因，使得中国抽象文化一直处在动荡和徘徊中，没有理论和实践的重大突破。 上个世纪初，西方架上抽象艺术却得到了迅速的发展，但是在前80年，中国处在闭关自守中，对上个世纪世界艺术发生的重大变化一无所知。直到1980年代，国门开放，才知道世界美术界发生了些什么。西方20世纪的现代艺术观念给当时的中国带来了巨大的冲击。对自己历史上抽象文化的隔阂和眼下西方抽象主义强大的视觉冲击，使得当代中国人在“抽象世界波”的冲击中丧失了理性判断，部分人全盘接受了西方的观念，以为抽象艺术来自100年前西方工业革命中艺术的突围，抽象艺术是受到西方意识形态变化冲击而诞生。因此，抽象艺术观念来自西方。 然而，具有幽默意味的是，来自世界抽象主义中心的大师们，几乎有一半认为，世界抽象文化的起源是在东方，而不是在西方。他们很多人抽象艺术的成功，是因为受到了东方艺术尤其是中国传统艺术的影响。其中，公开承认接受过中国传统文化洗礼的大师有：米罗、克利、德库宁、波洛克、马瑟韦尔、塔皮埃斯等。比他们更早的现代艺术大师毕加索更是毫无顾忌地推崇中国艺术，认为世界现代艺术的源头在东方，而中国是最主要的东方艺术的中心。
 
      提倡中国抽象艺术的民族化、本土化不是排斥抽象艺术的国际化，不是自我封闭，坐井观天，而是更加开放，更加具有国际化的眼光和意识。提倡抽象艺术的民族化、本土化既是一种文化战略需求，也是一个民族的文化使命。这种使命感不是由谁来布置的，也不需要由谁来任命，而是具有民族尊严感和艺术自尊的中国抽象艺术家们发自内心和本能的愿望。一个不想当将军的士兵不是一个好士兵，这样的理念尽管不新鲜，但是，我们依然相信，一个没有世界意识、没有民族抱负和使命感、不想成为世界艺术大师的艺术家，不是一个好艺术家。对个人是如此，对一个国家更应该是这样。 中国抽象艺术必须走国际化的道路，必须是开放的、兼容的、互动的，同时必须是符合国际抽象艺术价值标准和具有世界文化意识的。中国抽象艺术学习世界各国抽象艺术的成果、经验和技法，用以丰富和满足中国抽象文化和中国人的抽象艺术审美需求。 中国抽象艺术的民族化、本土化必须在国际抽象文化的大背景下，结合中国抽象文化历史、抽象审美传统和当代人审美意识，找到具有本民族文化传承与特征的坐标，确立本民族抽象艺术的价值标准，创造出让全世界人一眼就可以认出，这是来自东方中国的抽象艺术。让中国人认同、认识本民族抽象文化和抽象艺术的历史渊源和文化价值。也让世界在具有中国民族化、本土化特色的中国抽象艺术面前，重新认识中国当代抽象艺术，建立起中国抽象艺术的核心价值。同时要在世界和中国部分人的观念里，消除抽象艺术是西方的，中国人的抽象艺术只能永远跟在西方人后面的错误认识。