张晓刚 天上的云 布面油画 117cm×67cm 1981
从以上看出，四川的当代艺术易于从自己地域中生成新的图式，倾向于生命性波普语言探索，人们的艺术思想很灵活，也容易出现暴露自己和产生杂耍特点的作品，但是，一些年龄更小的艺术家的作品也难免出现过于表层的感觉。纵观如今全国当代艺术的情况，其它地方也出现很多良好的倾向，比如广东的卡通性较为纯粹、较为繁荣；东北的艺术较为沉稳、较为浑厚；山东、西北等地也有好的苗头出现……但是,关于中国的当代艺术在理论和实践的繁荣，本人一直认为还没有彻底形成规模或尚未成熟，只是有潜力存在。就全球化来看，中国的当代艺术还走在现代艺术的道路上，许多是“满天飞”的状况，大部分人都在市场和自我的空隙及无奈中进行，一些批评家和艺术家难免混入“群氓”的队伍中。最大的问题是，在向西方学习的过程中，在理论和图像的转换过程中，误读出现太多（本人也并不否认误读的作用和价值），就艺术哲学化倾向的作品来看许多是粗陋的。可以说，这样继续我们全社会都成了唯我主义，整个时代都活在当代，而且许多人都这样干，中国应该出现一些不同的声音，尤其期望出现真正“为学术”的学者及艺术家为之奋斗……
[1] 黄宗贤《抗日战争美术图史》，湖南美术出版社，二○○五年七月，第十二页。
[2] 刘玉蓉《<大众哲学>与马克思主义哲学的大众化》,《红旗文稿》，二零零六年十五期，第二十二页
[3] 王明辉主编《何谓社会学》，中国戏剧出版社，二○○五年五月，第七页。
[4] See Matei Câlinescu, Five Faces of Modernity : Modernism, Avant-Garde, Decadence, Kitsch, Postmodernism, Duke University Press,Durham, 1987.First Part: The Idea of Modernity.
[5] 汪民安《现代性》，广西师范大学出版社，二○○五年五月，第一三一页。
[6] 王林《艺术问题与批评立场——西南当代艺术述论》，《文艺研究》，二○○八年第九期，第一○五页。
[7] 唐金海、周斌《20世纪中国文学史》，中国出版集团东方出版中心，二○○三年九月，第六十三页。
[8] 二○一一年四月二十九日下午，在中央美术学院召开的中国学院实验艺术教育大会上的谈话，录音整理。
[9] 殷双喜《关注现实和走出地域——20世纪90年代以来的西南当代艺术》，《文艺研究》，二○○八年第九期，第一二二页。
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