王双才作品《迎春》
笔者偶读《关良画意》，便感知画意中声情并茂的戏剧人物有出神入化的高韵，其神到意似、神飞色扬，叹息间不禁自语：“真不愧大师手笔，戏画泰斗！”话音刚落，友人递来一本王双才戏曲专集《读画说戏》，品看过后即大呼“痛快”，并在心底将其与“关良戏画”认真相较，抛开画坛地位、声望及市场认可度不谈，仅就艺术修为和戏画品味而言，笔者认为：王双才是继关良之后又一戏画大隐，前者呼，后者应，二者承前启后各领风骚于中国当代戏画舞台。只因前者名头太盛，而后者为艺做人极低调，故王双才只得大隐藏锋于蜀地，然中国“戏剧文画”的发扬光大已非故去的关良大师之责，故王双才戏画浮面上位并为世人所认识就是极其自然的事了。
从“就画论画，以戏度画”的角度来说，王双才的戏画作品是放眼中国当代在世画家的戏剧绘画一号人物，理由如下：
首先，就是对戏剧的研究和理解而言，他可谓“痴迷沉醉”，其家中所藏戏剧类专著集中了中国各时期戏剧出版的方方面面，无论是京剧、川剧、昆剧等，他的研究心得丰厚，唱词随口、戏典随心、造画随笔，下笔之前细思慢量，显然成竹在胸并一气成画，使观者神驰之并猛然大呼“过瘾”。多年来，他养成了“言出必戏，挥手即画”的习惯，在戏画理论和实践上底蕴深厚，享有“双才合一、戏画逸杰”的佳誉。其次，就绘画本身来讲，王双才戏画深得中国传统文人画精髓，作品中的书法体味和墨润意彩兼顾，逸笔神草、写意达韵、离形归神，在看似涂鸦日的笔触中蕴涵书画意趣，且墨饱韵丰、气势贯通，大写意笔肆墨彩纷呈，有“点染飞墨，写戏畅神”的妙处，其笔墨精神、绘画感觉和章法功力在一鼓作气间全然倾注于画面上，并形成一种独有的自我绘画风貌，故其画感竭尽神采飞扬、神畅意酣，赋诗为赞：“神到极致心墨舞，戏有画路天地宽。”
再从弘扬“戏剧文化”的角度来看，王双才走得很远，其作品以气度、力度、厚度和深度取胜；追求作品内涵底蕴，以戏入画，用画承戏，将国画、戏剧两大国粹同治于中国绘画艺术中。从1996年至2006年连续十年间，在《人民日报》（海外版）“读画说戏”专栏向世界广泛宣传中国的戏剧绘画艺术；2004年荣获国家文化部第十三届群星美术金奖；2011年被推选为“巴蜀画派影响力代表人物”，是名副其实的无各种职权背景且低调谦和的“戏画逸杰”和“中国当代民间戏画大隐”。
1437608288
