西方惊觉：自己的主流标准在亚太地区已经逐渐失效

       逐步觉醒的亚洲当代艺术的背后，是丰厚的地区财富。据悉，凯捷咨询公司2012年的调查研究显示，现在的亚洲拥有比美国还要多的百万富翁。为了吸引这些人对艺术市场产生兴趣，自2007年开始，在迪拜、新德里、香港、新加坡、北京等地的高端艺术活动风生水起，这一情况到目前为止愈演愈烈。不过这些活动都有一个共同点：以亚洲元素为主。不是英国人达明•赫斯特或美国人杰夫•昆斯和理查德•普林斯，而是中国人刘炜，伊朗人法哈德MOSHIRI和印尼人努格罗，他们才是这些活动的明星。

     这些国家逐渐开始关注自己的本土艺术家，他们更愿意注意那些自己了解的东西，藏家们愿意支付大笔的钱收购本土名家的作品。西方已经不再是唯一的参照标准，现在一个艺术家会很高兴在亚洲办展，而不再只紧盯着欧美艺术机构。这并不是说人们不再关注伦敦、纽约，他们依然很重要，只是香港、孟买、首尔这些地方已经开始掌握自己的话语权。

       此外，这些新兴亚洲艺术中心开始不断地建造大量当代美术馆，虽然并不是每个亚洲国家都能建立相对成熟的艺术生态，但这些国家在文化艺术方面的野心是一样的。比如中国，根据British monthly, The Art Newspaper两份媒体数据显示，中国从1949年只有21座美术馆，今天已经发展到3400座，而且其中175座是视觉艺术美术馆。只不过这些美术馆大部分都是“空炮”。