皇玛抱趣2011秋季拍卖会”将于2011年8月23日在东方宾馆举槌，并于8月12至13日在东莞艺展中心进行预展。本场拍卖会分为“中国古代书画专场”、“中国近现代书画专场”、“岭南名家书画专场”与“中国当代书画专场”四部分。中国近现代书画是本场拍卖会重点，名家大师齐聚一堂，可谓南方地区近现代大师级作品最整齐的一次拍卖。作为在广东地区举办的大型中国书画拍卖会，岭南名家书画也是这场拍卖会的重点之一，除了传统的居廉、关山月、黎雄才、赵少昂、杨善深、赖少其等岭南宗师级代表人物的作品外，还推出一部分岭南现当代如方楚雄、陈永锵、杨之光、方向等名家的精彩之作，相信一定会将岭南书画市场推向一个新的台阶。此外，古代书画与当代书画部分也毫不逊色，众多精品将给广大古书画爱好者提供一个鉴赏及收藏的绝佳机会。广东省文物鉴定委员会的专家组在审定本场拍卖会作品时感慨地表示，这次皇玛抱趣2011秋季拍卖会所推出的作品，种类之多，质量之高，是广东乃至南方地区多年来难得一见的精品拍卖会，相信必定能进一步推动南方艺术品市场的发展，缩小与北方市场的差距。
“三石精品”齐聚一堂
吴昌硕的《湖石枇杷图》
这次推出的吴昌硕的《湖石枇杷图》是近年来流传在市场上罕见的珍品，此作曾于1977年日本株式会社二玄社印制的《吴昌硕の画と賛》和1985年由台湾国立历史博物馆印行的《吴昌硕书画集》中出版，可谓流传有序。这件作品突出展现了吴昌硕绘画的风格——枇杷的枝叶、树干如篆籀一般力透纸背，融冶内炼;枇杷果实以及湖石的形体拙重厚朴，其笔触笔痕不假修饰，浑然而壮美。
齐白石《松鹰图》
齐白石的《松鹰图》是其花鸟画中的“昂扬”之作。画中的松树挺拔刚健，松枝、松果俊逸爽朗;苍鹰则是凌厉傲岸。绘画的形象既雄健英武，又不乏齐白石绘画固有的天真、质朴之气。画中的笔墨或粗放老辣，或饱满淋漓，或清疏灵动，变化多端。其大写意的笔墨有难得的“形似”，其工细的笔墨又有难得的“气势”。形神兼备，物趣、天趣与笔墨情趣浑然一体，大师的绘画造诣从中可见一斑。这件作品与今年以4.255亿创齐白石绘画成交最高纪录的《松柏高立图》题材接近，只是尺幅较小，现藏者购自1994年香港苏富比秋季拍卖会，时为第650号拍品，相信拍卖之时必定引起一番龙争虎斗。
傅抱石《陶榖赠词》
傅抱石的《陶榖赠词》也是近年来流传在市场上罕见的珍品。画中的人物造型古雅，其线条简淡、精细、灵动、飘逸，从中既可见典雅的六朝绘画遗韵，又可见傅抱石独特的“散锋笔法”的潇洒气度。
张大千、徐悲鸿作品有质有量
张大千是中国绘画历史上罕见的全才型大师。这次上拍的由张大千题赠张充和的《水袖清韵》与《充和曲影》两幅作品尤为值得关注。张充和女士，出身于近代苏州的名门望族。《充和曲影》画一个古装仕女，静静地站立在一丛芭蕉树旁。张大千以工细而飘逸的线条，勾描出仕女袅袅婷婷的身姿，其体态十分优美典雅;以大写意的粗豪之笔，涂抹出几丛苍郁的芭蕉。粗细、轻重、浓淡、深浅的笔墨相互对比，相互映衬，形成一种雅致、高逸的“笔情墨趣”。另外，《巫峡云帆》、《子獣观竹》、《红树白云》和《墨荷》等也多次在重要出版物出版，所以这次推出的张大千作品可谓有质有量。
徐悲鸿《奔马图》
徐悲鸿的《奔马图》亦是值得关注的画品。此幅《奔马图》作于1942年，是徐悲鸿创作巅峰时期的作品，体现出徐悲鸿画马的典型风格——画中的奔马昂首飞腾，纵横驰骋，意气风发。其笔墨雄浑、刚健而又流畅、潇洒，整幅绘画可谓气势磅礴，不同凡响。
“皇玛抱趣”岭南专场精彩荟萃
黎雄才《旭日苍松图》
居廉是岭南乡土绘画的代表人物之一。他将“居派”绘画发扬光大，并教授了众多的门徒。在岭南画坛的影响达半个世纪之久。这次上拍的几件居廉的花卉草虫画，如《花卉草虫四帧》，都是饶有情趣的岭南乡土图景。画面的构成繁密得宜，疏落有致，充满生机活力;以居派独特的“撞水”、“撞粉”技法描绘的花卉鲜活水灵，秀色撩人，草虫的描绘则是精细入微，生动活脱。浑融的水色没骨与精细的勾勒敷彩融合在一起，笔墨间渗透了“居派”绘画特有的清澈水色，整个画面显得格外的清新灵动，充满南国风味。
黎雄才的数幅山水画佳作是岭南书画专场的一个亮点。黎雄才是岭南画派第二代的杰出代表。他的山水画多为巨幅大作，气势宏大;笔墨雄健、老辣而又洒脱，建立起一套具有独特个人风格的绘画语言。黎雄才的山水画，在继承传统的基础上推陈出新，具有鲜明的时代气息，被称为“黎家山水”。《旭日苍松图》是黎雄才晚年的作品，体现了黎雄才山水画的典型风格：全景式的巨幅构图，气势雄伟开阔，境界深远瑰丽。
赵少昂的多幅花鸟画精品是岭南书画专场的又一个亮点。赵少昂是岭南画派第二代的杰出代表。他的花鸟画构图精炼，联屏立轴的气势流畅，小品册页则空灵清新。其绘画用笔纯熟精巧，浑融淋漓;用墨赋色明丽而清新，对水、粉的运用尤有独到之处。建立起一套具有独特个人风格的绘画语言。本次上拍的《桃花蜜蜂》等多幅花鸟画，传神写照，充满生命活力。画中的一花一草，无不生气勃勃、清新水灵;一鸟一虫，无不灵动可爱、形神俱备。赵少昂那圆熟、概括、浑融、流畅的用笔，柔和而充满内敛的力度;那融汇、折衷中西绘画的赋色，鲜而不火，艳而不俗，可谓形态既肖，神自满足，神趣超绝。其诗意、性灵、修养，从中一一可见。
多幅陆俨少精品现身岭南
这次推出陆俨少的7幅山水画亦是近年来流传在市场上罕见的精品。陆俨少的山水画气势恢宏、开阔瑰丽：无论是大幅巨构，或是小幅小品，无论是高山大川，或是一角小景，都有一种独特的云雾蒸腾、烟波浩渺的感觉。而陆俨少的勾云、勾水，大块的留白、墨块等等特殊技法，更是其独特的创举。如这次展出的《方岩胜景图》、《黄山松云图》等等画作，突出体现了陆俨少典型的绘画面貌：画家用长线条勾描水、云与山石，其水纹更是写尽了江波万态。陆氏独特的“留白”(以水墨留出白痕)与“墨块”(以浓墨积点成块)，在表现崇山峻岭的连绵起伏，大江大河的飞流急湍，云蒸霞蔚的瑰丽变幻方面尤为出色。其扎实的传统功力，以及画家卓越的笔墨创新，散发出一种独特的魅力。
黄君璧佳作荟萃
黄君璧的多幅山水画佳作是中国近现代书画专场的再一个亮点。原籍广东南海的黄君璧，在现代台湾画坛与张大千、溥心畬并称“渡海三大家”。黄君璧擅长山水、花鸟和人物画，以山水画最为著称。
黄君璧有着深厚的中国绘画传统功力，又吸收融会西方绘画的技法。他既师古人，亦师造化：他遍游名山大川，搜尽奇峰打草稿。其山水画布局隽雅，笔墨浑厚而清新，自成一家。如这次展出的《观瀑图》是黄君璧中年(1943年)的作品。该画采用全景式的构图：山崖高峻雄伟，一道瀑布飞流直下，水气、雾气、云气夹杂在一起流动;一个古装人物坐在山前悠然地观看奔腾的瀑布。画中的笔墨厚实、朴茂、古雅、清新，具有深厚的中国绘画功力;又有西方写实绘画的体积、明暗与光影，中西技法的融合，使高山、云烟、瀑布、树木，以及仕人等绘画形象既典雅又生动——在传统国画的幽深意境之中，在古雅的文人情怀之中，散发出生机活泼的现代气息。
“皇玛抱趣”岭南专场精彩荟萃
居廉是岭南乡土绘画的代表人物之一。他将“居派”绘画发扬光大，并教授了众多的门徒。在岭南画坛的影响达半个世纪之久。这次上拍的几件居廉的花卉草虫画，如《花卉草虫四帧》，都是饶有情趣的岭南乡土图景。画面的构成繁密得宜，疏落有致，充满生机活力;以居派独特的“撞水”、“撞粉”技法描绘的花卉鲜活水灵，秀色撩人，草虫的描绘则是精细入微，生动活脱。浑融的水色没骨与精细的勾勒敷彩融合在一起，笔墨间渗透了“居派”绘画特有的清澈水色，整个画面显得格外的清新灵动，充满南国风味。
黎雄才的数幅山水画佳作是岭南书画专场的一个亮点。黎雄才是岭南画派第二代的杰出代表。他的山水画多为巨幅大作，气势宏大;笔墨雄健、老辣而又洒脱，建立起一套具有独特个人风格的绘画语言。黎雄才的山水画，在继承传统的基础上推陈出新，具有鲜明的时代气息，被称为“黎家山水”。《旭日苍松图》是黎雄才晚年的作品，体现了黎雄才山水画的典型风格：全景式的巨幅构图，气势雄伟开阔，境界深远瑰丽。
赵少昂的多幅花鸟画精品是岭南书画专场的又一个亮点。赵少昂是岭南画派第二代的杰出代表。他的花鸟画构图精炼，联屏立轴的气势流畅，小品册页则空灵清新。其绘画用笔纯熟精巧，浑融淋漓;用墨赋色明丽而清新，对水、粉的运用尤有独到之处。建立起一套具有独特个人风格的绘画语言。本次上拍的《桃花蜜蜂》等多幅花鸟画，传神写照，充满生命活力。画中的一花一草，无不生气勃勃、清新水灵;一鸟一虫，无不灵动可爱、形神俱备。赵少昂那圆熟、概括、浑融、流畅的用笔，柔和而充满内敛的力度;那融汇、折衷中西绘画的赋色，鲜而不火，艳而不俗，可谓形态既肖，神自满足，神趣超绝。其诗意、性灵、修养，从中一一可见。
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