作为一位有近10年收藏史、收藏作品遍及100多位战前至当代艺术家作品的收藏家，Le Thai Son——他也是越南最年轻的艺术藏家之一——指出在越南艺术市场要想真正地腾飞前，就必须需要找到一个投资渠道。Son对越南艺术市场的现状有一定了解，他称这个市场太过于自发性，许多越南艺术家的作品无聊而又阴暗，他们将绘画当作是一种运动，表达的主题太过普通，缺乏新奇的理念和独特的风格。
在上世纪80年代中期，当亚洲经济开始繁荣起来时，许多亚洲国家的上层及中产阶级都发展起了对艺术的兴趣。在那段时期，许多西方国家的拍卖公司纷纷在香港以及新加坡设立了办事处，充分利用了新兴亚洲经济体里有前途的艺术圈。而特别是在南亚，共有四个国际知名的拍卖行入驻：佳士得、苏富比、Larasati拍卖行、Borobudur拍卖行。1985年，以伦敦为基地的苏富比在新加坡创立了其第一个亚洲办事处。
越南同样也需要借助拍卖公司来使自己的艺术家成名。从1996年开始，当许多外国藏家及画廊主看向越南时，许多当地艺术家就开始积极地将自己的作品推向国外了，例如Dang Xuan Hoa、Nguyen Thanh Binh、Nguyen Trung、Le Kinh Tai等等。他们通过国外(例如美国、新加坡)的艺术投资渠道来出售作品。“艺术家依靠创造力和热情来工作，但同样也需要饮食来生活。越南的富翁们可以毫不眨眼地买下价值上百万美元的房子、直升飞机和轮船，但他们在购买一幅价值几千元的画作时却犹豫不决，”Le Kinh Tai说。
La Huy则称尽管他的作品获得了艺术家及公众的肯定，但他仍希望有一天能够出现一个未借助任何国外渠道支持的越南艺术市场。Huy还说：“对于越南的艺术家来说，现在真的是一段非常困难的时期，因为市场太不景气了。”
Son表示艺术家通常不能自己完成对作品的宣传;他们需要经销商、策展人、评论家以及拍卖行来对外宣传他们作品的真正价值。不过，Son很有信心越南本土的艺术市场会有发达起来的一天。“每一件产品首先是需要当地市场的支持，我认为越南的艺术市场能够在未来的30或40年中发展起来，那时这个国家的经济已经发展得更好了，公众对艺术品的欣赏品味也会有所改变，而不会像现在这样购买一些仿造或是模仿的作品。”
在谈到自己的收藏时，Son说：“艺术品收藏是一生的事。它需要藏家具有热情、热爱艺术，同时也需要藏家具有大量的金钱来支撑这份热情;另外，还需要藏家有鉴别作品真伪的天赋。”
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