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光与椅

放大字体  缩小字体 发布日期:2011-07-05  浏览次数:418
雪,是一个长达 15米的动态艺术装置。用最轻薄的材质羽毛,来呈现人们心中的雪景印象。在玻璃橱窗内,可以看到数百公斤的轻羽毛
       雪,是一个长达 15米的动态艺术装置。用最轻薄的材质—羽毛,来呈现人们心中的雪景印象。在玻璃橱窗内,可以看到数百公斤的轻羽毛,漫天漫地地飞扬起来,借由风,捕捉出雪花不规则的律动之美,相信如果有像羽毛般质感的雪,人们会更实际体验到躺在雪地上的感觉 。

2011年米兰家具展上,日本设计师吉冈德仁再度以其特殊风格“看不见的形式”为手法,为意大利顶尖家具品牌Moroso的展览空间,带来一场如梦如幻的精彩“演出”。

许多人踏进这个主题为“暮光”的场景时,会看见黄昏时带着柔和、分明并微微发热的光束,冲破天花板上的“云层”。

吉冈把从天而降的一道道光芒,比喻为天使的梯子,用它来创造曼妙的美丽情境,一种类似被自然拥抱的体验,让光束直接对着身体,或者穿越,或者被团团包覆起来,让人仿佛已经在云端,又好像可以沿着光爬上光梯,直达天堂 ……

为了创建整体空间的光线和晕动的气息,吉冈特别设计了名为“月亮椅moon chair ”全新系列。

这是一把可以借着光线的丰富变化,产生阴晴圆缺不同状态的椅子。

当光从天顶上垂直洒落的时候,只显现出椅子的下半圆弧形;而当侧面的光一照射进来,随着光束高低起伏的不同,人们又可以隐约看到月亮椅形成的大小、长短的线条轮廓。

又因为每把月亮椅表面材质使用的不同,塑料、聚氨酯,和独特的布料等等,使得反射出来的质感与纹理就大异其趣。

熟悉吉冈德仁作品的人,常常会问他同一个问题:为什么总是用白色?

吉冈回答说:我想用不同层次的白色和透明度来表达 “光”的感觉。我不是一个设计形状的设计师,我认为最终的设计,是无形式的。 一个良好的照明灯具是最接近裸灯泡或光本身,所以在我的设计中,有形有状的照明灯具都会消失,最后只有“光”本身会出现。

吉冈的作品,在材质、形状、机能三个方面是环环相扣的,而且这些最后都会落实到“感觉”本身。

吉冈试图设计出有“座位感”的椅子。舒适是必要前提;此外,一种飘浮在空气中的无重量感是他最终想要营造的。

“确切地说,我所设计的是时间、空气和光。在某种程度上,它可以改变原本在我们身边的空气。”吉冈说。

这些年来,吉冈德仁一直在研究人的本性与感官知能,喜欢把自然的规律和现象作为元素的设计语言,看它们如何影响人们的情感,以及当人们接引自然之时,是如何被启动生命能量的。

“当人们看到我的设计时,通常会认为我使用的是新材料或新技术。然而,事实上,并非全然如此。或许,我只是发现了一般人平常都没有察觉的东西,那就是隐藏在事物表面之下的美丽。”

吉冈德仁出生于 1967年。曾经在日本知名工业设计大师仓俣史朗 Shiro Kuramata,与服装设计师三宅一生 Issey Miyake的旗下工作,至2000年开始成立自己的工作室 。

先后与多家国际级著名时尚品牌跨界合作,例如:HERMèS、BMW、MOROSO、TOYOTA、 LEXUS 、Cartier 等等。其装置艺术作品所获得的评价,甚至远高过于他的产品设计。

2007年被提名为迈阿密设计博览会年度设计师,也曾被《新闻周刊》日本版选为“世界100位被推崇的日本人”,获美国财经杂志《Fast Comany》“2010年商场上一百位最有创意的人”。

重要作品获各大设计博物馆永久典藏。包括纽约现代美术馆(MoMA) 、巴黎篷皮杜中心、伦敦维多利亚和阿尔伯特博物馆、纽约库帕·惠特国家设计博物馆德国威察设计博物馆。

最具影响力作品包括:蜂巢椅(2001),为 SWAROVSKI制作的星尘STARDUST (2005)等。

 
 
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