又因上世纪 90 年代经济大潮的冲击，我国市场经济持续发展，竞争更加激烈，人们都在经济领域内自由发挥才能。这一经济大潮如同台风那样迅猛，国画艺术受到考验。有少部分画家把持不住自己清苦之道而随波逐流，下海成为弄潮儿，并喊出了“中国画是商品”的口号，得到不少人的呼应。原来圣洁清静的画坛浮躁了，奇的、丑的、奸的、坏的……千奇百怪的现象随之出现。
一、捷径以求售
少部分画家艺学浅、功底浅、知识浅，不探究主流、支流，不苦心经营艺术法则和规律，挖空心思施展招数，竭尽所能追名逐利。他们拿钱买新闻，拿画换新闻，出钱求人写标榜文章，给钱出集子、登报纸……有的名片上印着二十多个头衔，自命“教授”“世界著名画家”“大师”“巨匠”……他们不钻研艺术，而是热衷于社会活动的“包装”和“关系”，信奉“吃得开”的社会低俗哲学——“三分技术，七分钻营”。
二、不走正道绕邪道
有些画家被外国人牵着鼻子走，为了虚荣心、为了钱改变自己的形象、改变自己的画风，甚至改变自己的人格去迎合外国人。也有些画家只知笔墨功夫的习惯说法和习惯做法，而不知笔墨仅仅是基本功的一部分、画家的基本功还包括生活，而生活不仅是“师造化”“阅人生”，还要“读万卷书”，培养全面的文化修养及高层次的人格修养。苏东坡说：“常形之失，人皆知之。常理之不当，虽晓画者有不知。故凡可以欺世而取名者，必托于无常形者也。虽然，常形之失，止于所失，而不能病其全；若常理之不当，则举废之矣。以其形之无常，是以其理不可不谨也。世之工人，或能曲尽其形；而至于其理，非高人逸才不能辨。”因而画家必须要有全面的基本功。
三、做文化人而无文化
好画家要能诗、能文、能题、能书、能鉴赏鉴定，学问好，人品好——说到这里令人心寒：在我们这个伟大的国家、伟大的民族，画家已经一代不如一代了——未经过严格系统训练的人越来越多，未涉猎哲学、美学、中国画理论、艺术概论、艺术史的画家也不少，读不懂司马迁的文章和汉赋的画家更是越来越常见；画家、书家都在临碑、临帖，却读不懂碑文……没有深厚的学识积累、没有自己的思考，作品当然不会有个性，风格当然会雷同。此外，当下时代，狂涂乱抹现象愈演愈烈，且气运无力、格制一面、变异失理、彩绘无泽、粗鲁、细巧、狂怪、平庸、浅薄……百病缠身，还自夸什么“朦胧美”。这不是自欺却不能欺人的胡扯吗？
笔者希望上述种种不良现象能够引起更多爱国者的重视，特别希望教育界给予更多的探讨和关注。从国家、民族的角度看，中国画坛千奇百怪的现象应该得到有关方面的关注和引导。于此，希望中国画坛的组织者、教育者、宣传部门等，针对当前存在的一些现象和问题，着手做一些必要的整理工作，使之健康地发展。
顺便说说收藏家。他们同样是中国画的维护者、传播者，对民族文化应贡献一份力量。近年，收藏界出现一批“新贵”，一方面起到了刺激中国画发展的作用，一方面又带来一场新的混乱。“新贵”们拿出钱来买画，有一部分是着眼于画可以增值，是保值储蓄行为。有的人不识画，他们买名。也有一部分权贵不懂画，但懂得它们有收藏价值，买画却不给钱。这也使少部分画家有邪路可走——“捷径以求售”，权贵也给画家提供了沽名钓誉的方便。这些都是造成画坛混乱的原因，而我们国家尚没有相关法律来约束。从某种程度上说，绘画这门高雅的艺术正在遭受玷污和腐蚀。
在经济大潮中，如何对正确和谬误有个把握，是值得画家本人和社会反思的。
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