文/苗壮
我一直关心着城市如何作为绘画的主题，我也相信还有一批同道正从不同角度为此而努力。
热闹的市井繁华、幽静的里巷闲适只是城市外在的表现特征，但是不管怎样，忙碌地普通人对现实生活的热情才是真正推动城市不断完善，不断人情化的根本动力。文化绝不仅仅是创造出来的，而更多得是沉淀出来的。城市文化亦然。我们无法回避的是城市文化目前的浅薄，她确实无法与具有深厚传统的农耕文化相提并论，但城市里聚集的物质文明给人带来的满足感无疑击碎了农业宗族社会的血缘链条，我们面临的不仅是生产力和生产关系的转型，更是固有价值观的动摇。城市文化性格的形成显然远慢于经济结构的转型和体制政策的调整，每一个人都可以对她现存的种种问题提出尖刻的批评，但多数总是以农业社会的价值观为准则，但凡在这样的时刻，我会为城市文化的成长缓慢而着急，因为我相信她……。
作为这个激进的转折时代的人，几乎每个人都受到城市的恩惠，不论你是憎恶她，还是喜欢她，城市显然成为了最具现实力量的参照系，我想这就是她目前的价值，而画家正是在城市文化的构筑当中自觉或不自觉地就会成为其中有机的一节。实际在与城市文化并行当中，每个人也正在为她的性格所改变，而逃避只能是源于深层的某种虚弱，只能是一种对个体生命价值的贬损。
面对绘画主题的城市，无论是以现实主义的手法表达，还是其他的什么，关键在于画家的笔端灌注着怎样程度的城市文化精神。我想城市文化自身的不成熟，正为我们提供了多种面对她的角度，和解释的可能。城市并不是野性冲动的孵化器，商业活动催生了城市文明的同时又构建起一套缜密的制度体系，以此保证人与人之间的公正与平等。换句话说，我们绝大多数观者都深受城市文化的滋养，城市的印记已经潜移默化地成为一种每一个人精神的内在需求，对城市文化点评的双向深入体现在它不仅是对曾经生命意义的反思，也是对未来生命的期望，这就是城市文化的内驱力，更重要的它是对当下每一个生命的礼赞。
画面里的高楼大厦、商业闹市、僻静小路、川流的人流、车流，还有有序挺拔的植物，它们或相互错落叠加，或机械重复，这不正是人化自然的另一种形态么。传统中国画的山水画、花鸟画所面临的冲击就是当代人已经只是完全将自然山水、花草作为审美对象来审度，这种审美心态已经抽离了生活现实的情感真实，有一种形而上的理性倾向，而城市心态却是具体的让人无法回避。绘画的最终命题就是回归自然，这种自然就是源于对个体精神真实的尊重，以城市的情怀面对客观世界，不失为中国画现实可行的一条路径。
2012/5/29 紫竹院
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