第43届瑞士巴塞尔艺术博览会6月17日落幕，纵观这场为期4天的艺术盛宴，号称现当代艺术市场奥林匹克运动会的巴塞尔博览会其实还是一场纯西方人的游戏。当我们感叹中国艺术市场是中国人自己游戏的时候，美欧所代表的西方现当代艺术市场也处在这样的循环之中。
官方数据显示，来自全球约300家画廊展出的作品来自约2500位艺术家，可是来自美国、德国和英国的艺术家就占了50%。
巴塞尔博览会的整体参展作品保险价值据统计为20亿美元，但是，仅顶级画廊高古轩就带去了2.5亿美元的参展作品，这些作品包括达明赫斯特、劳森伯格、毕加索，甚至凡·高的作品等；其他老牌画廊也同样可以看到天价作品，比如伦敦马伯乐画廊带来的罗斯科1954年的作品橙色抽象，这件瑞士藏家作品，价格在8000万美元；纽约佩斯画廊带来的里希特1986年的抽象作品，价格在3000万美元；纽约阿奎维拉画廊带来的安迪沃霍1981年的作品《波伊斯》，价格1000万美元。
天价参展作品提高了展商摊位的平均展品价值，今年达到了650万美元。遗憾的是，参展的中国画廊长征空间、维他命空间、博而励空间、麦勒画廊、香格纳画廊中，没有一间可以提供大于650万美元的平均参展作品价值。由此可见，中国画廊在全球顶级艺术博览会边缘化程度这些年来没有得到改善。
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中国藏家走向世界，目前仍是通过中国书画这一途径，虽然近些年开始讨论当代艺术话语权是否开始被中国藏家竞得，但毕竟这条路还任重道远。中国藏家想在世界上立足，一方面要拥有足够的资金实力，另一方面也要对当代艺术有个完整梳理。先梳理好中国当代艺术，才有向世界喊话的筹码。
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