康、雍、乾三代作为清朝盛期，社会呈现出安定繁荣的局面，绘画上也具有特定的时代风貌。文人画风靡、水墨写意画盛行，山水画勃兴，出现了一大批被美术史传颂至今的绘画大家，如“四王”、石涛、龚贤、郑燮、高其佩等。但也有许多极具艺术水准和知名度的画家，因社会地位、作品流传范围等因素，不太为后人所知。
他们或曾名噪一时、或技艺高超，但最终都以这样或那样的原因遗忘在了岁月的某个角落，或仅仅被画史一笔带过。他们的被忽视在今天的拍卖价格上显露无疑，许多曾为时人追捧的“名家佳作”的拍卖价格在天价频出的当下显得那样卑微，这种不平衡现象似乎是亟待市场予以重视的。
相比近现代书画市场的虚高，古代书画的收藏价值、升值潜力和保值能力是相对稳定的，经得起市场风浪的考验，能留存至今的都是值得世代相传的作品。但在此之列的古代画家们各有不同，很多在各自所处历史时期名重一时的画家在今天的书画市场中表现低迷，最直接的反映在于他们的作品拍卖价格远远低于同时期同等地位的画家的价格，李世倬与陆日为便是其中的两位代表人物，作品的成交价格被市场边缘化。
从近几年的市场行情来看，李世倬的作品仅有两幅突破百万元，分别是173.6万元的《仿黄公望山水》立轴和145.6万元的《听泉图》立轴，大部分作品的价格仅停留在不足10万元的层面。陆日为的市场行情就更为惨淡，最高纪录甚至不足10万元。而反观与李世倬同时期的董邦达作品拍卖价格几乎都在百万元之上，在2011年7月的国际拍卖会上，他的一幅《孤山放鹤图》甚至达到了1800万元的成交价。李世倬与董邦达都是活跃于乾隆时期的知名画家，同属“虞山派”，且作品艺术水准差别不大，二人曾被乾隆誉为当朝“李董”(“李董”本指五代董源、北宋李成)。那么究竟是什么原因造成了今天两人如此大的价格差异呢?
从作品存世量来看，二者都有着较多作品传世，这不会成为影响其价格出现悬殊的重要因素。再从作品的真伪角度分析，或许李世倬的作品单价成交价格较低，是由于赝品较多扰乱市场所造成的。但造假者对李世倬作品的关注度往往会低于历史地位更高的董邦达作品。即使“伪作较多”是影响李世倬价格的因素，但不至于形成两人作品成交价格差异如此之大的局面，李世倬当下的最高价格也仅相当于董邦达作品拍卖的一般价格，其中的不平衡、不合理之处是极其明显的，所以即使几万元价格的作品有“伪作”之嫌，但总体看来李世倬作品的价格还是偏低的。
细究之下，笔者认为，“价格差异”的普遍存在主要由两人在历史上的社会地位及知名度不同所引起，董邦达在乾隆时期曾任工部和礼部尚书的职位，地位远比较少参与宫廷政治、文化娱乐活动的李世倬要高。李世倬的历史形象似乎被定位在善于山水，但政治上缺少建树的闲散官僚上。由此也可以看出，画家作品的市场表现不仅受到其艺术水准和艺术风格的影响，其出身、仕途及交游等都会关乎其价格走势。李世倬建树一个典型的例子。
而像陆日为这样的画家，由于其隐居不仕，社会活动较少所以作品普遍影响较小。并且因其为高其佩代笔而被世人所记忆，个人的创作理念和绘画方法，没有得以延续，作品传世量较少，精品更是少见，以至于默默无闻地逝去，湮灭于画史之中。所以，以今人的眼光来看，李世倬、陆日为都属于被市场所低估的画家。
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