许汉卿一家
整体来看许汉卿的专场拍品文人气息较浓，他的收藏有一个显着的特点就是他的藏品与其学识积淀是一个相连的整体。正是这种特质才让他的专场拍卖更有价值。
今年9月15日，纽约洛克菲勒中心，佳士得举行了一场许汉卿收藏品专场拍卖。专场拍卖一直是拍卖会中比较有特色和亮点的拍卖形式，根据收藏家品位和学识，每个藏家的专场拍卖都有其独到的一面。而且大藏家的藏品更容易被买家接受，可以说买家潜意识都认为藏家已经在一定程度上为他们做了第一层的品相筛选和真伪鉴定。
许福眪，字汉卿，别字淳斋，生于1883年，卒于上世纪五十年代，原籍江苏盐城。他早年曾任清廷要职，民初参与筹办大陆银行，并任总经理一职。许氏虽为银行家，但书法造诣极高，且醉心传统艺术。终其一生，许氏广搜远绍，收藏范围遍及青铜、玉器、字画、瓷器、文玩、文房清供等。他对艺术史了如指掌，尤擅金石考据之学，在业内备受推崇。有评曰：知藏品然及其所以然者，为第一流藏家，许氏即属此类。许氏对于所藏，多有研究，并有书面识别，可见一斑也。
可以说无论在学识方面，还是眼界方面许汉卿都有着良好的收藏基础。更重要的是于乱世之中许汉卿还是属于有财力那一拨人。纽约佳士得中国瓷器及艺术品部联席主管、副总裁Michael Bass之前对媒体说：“许汉卿财力殷实，笃好收藏，其藏品体现了中国传统文人趣味。许汉卿在藏品上作了诸多的题记，许多藏品都是流传有序的历代递藏品。民国时期有很多种藏家，有的专注于古代文人收藏，例如许汉卿;还有的专注于瓷器、青铜器等。许汉卿有很多藏品来自于同时代的另一个大藏家，也是他的好友——袁世凯的第二个儿子袁克文(1889-1931)。”
袁世凯的次子袁克文是袁世凯的三姨太金氏所生，素有“民国时期天津青帮帮主”之名，与张学良、张伯驹、溥侗并称为“民国四公子”。袁克文精于诗文，工书法，精金石，爱好藏书和古玩。Michael Bass曾推测，1927年，军阀张宗昌委派袁克文携带3万银元赴上海办报，到上海后，正迷恋集邮的袁克文每遇珍品邮票，不吝重金竞购，使他一跃成为显赫一时的邮票集藏名家。当时，袁克文曾在上海《晶报(微博)》上以《说邮》为题，逐期连载，记述了有关他的集藏情况和对邮品的评论。但好景不长，袁克文到上海不到一年，就将办报款全部挥霍买了邮票，被通缉后，他典卖家当，离开上海，再次返回天津。许汉卿的大量藏品来自袁克文的旧藏，极有可能源于这一次的整批出售。
从拍卖结果来看，本场成交价最高的为南宋朱熹的《秋日告病，斋居奉怀黄子厚、刘平父及山间诸兄友》手卷，该手卷为草书，水墨纸本，是朱熹1180年所作。成交价为$1,762,500。其实朱熹书法真迹目前存世尚多，但大都为信札文抄的小字行草书，大字仅原藏日本林宗毅现捐赠台北故宫之《朱熹大字书易繋辞》，但是楷书，行书则仅有现藏北京故宫(微博)博物院之《朱熹城南唱和诗》卷，字大亦只寸许(三公分左右)。此卷书法单字尺寸最小者“山”(约六公分)，最大则为“华”(约三十三公分)。为现今朱熹大字行草书中之仅存者。朱熹此卷书法纸墨，气息均到年份。以书体而论有米芾，宋高宗的影响。虽是大字行书，但与北京故宫博物院藏之《朱熹城南唱和诗》卷寸楷行书相较，则无论在书法用笔，书体结字，书写习性均相吻合。二卷书法相同字有三十三处之多。
许氏珍藏的印章数量极丰，材质有玉、象牙、鎏金铜等，其种类之多、之奇让人叹为观止。当中最名贵者当属田黄，其色温润油凝，被尊为寿山石中的名品。本次拍卖的明末清初的田黄石麒麟钮长方章，印文为“洗心冋秋月”，其石材色如蒸栗、润泽无瑕。最后成交价为$458,500
许汉卿藏品---明末竹雕四老图笔筒
藏品中还有一件雕工精湛的明末竹雕四老图笔筒。在拍卖之前该笔筒就为专家所看好，最后成交价为$842,500，为全场成交价第三。该笔筒图中林荫茂密，奇石环绕，意趣盎然。这件精美的笔筒系出名门，曾是乾隆第十一子成亲王永瑆的收藏，故器底铭有其室名“诒晋斋”。笔筒镶口嵌底，下承三矮足。外壁通景雕四老图。山林中松桐掩映，两老策杖漫步闲聊，其中一老手握灵芝，两老席地对坐，一童子手握系有葫芦的木杖站于一旁，另一童子背伏灵芝站在小桥上，脚下溪水淙淙。一侧山石上刻“吴趋唐寅画”，随“朱”、“稚征”款。底刻“诒晋斋藏”篆书印款。朱稚征，活跃于十七世纪初叶。祖父朱鹤为嘉定派竹雕创始人，活跃于正德、嘉靖年间。他工诗文，善丹青，精篆刻。他运刀如笔，认为凡竹雕，必须用深刻、透雕等对比明显的雕刻技法，才能充分表现出竹雕的深远意味。他和父亲朱缨，不但继承了朱鹤雕刻技法，更把他的技法发扬光大，使艺术造诣更为深湛。他们祖孙三代被称为明末竹雕世家“嘉定三朱”，其雕刻技术最臻绝妙。北京故宫博物院藏一件清初的竹雕狩猎图笔筒，见2002年北京出版《故宫雕刻珍萃》53页，其浮雕刀法精深，于本器颇为相似。
此外本场还有一件清待玉器，在开拍之前就受到了藏家的关注和好评。最后这款和阗白玉俏色翠玉瓜瓞绵绵把件配随形紫檀盒以$1,426,500成交，位列全场成交价第二。该玉器籽料圆雕藤柄瓜形，旁巧雕翠绿小瓜，黑皮巧作瓜叶，瓜下褐沁刻成蝴蝶。紫檀盒盖心题字“绵绵瓜瓞
辛未正月湻翁所宝”，并有许汉卿闲章印款“许福昞号汉卿别字淳斋珍藏”。盒心一侧另题“辛未正月得”。胡惠春旧藏近似款式盒一件，并附虎形泥砚，2009年9月15日于纽约佳士德拍卖，拍品237号。盒面作云纹锦地，凸雕玉兰花开、蝴蝶翩翩，精工巧雕风格近似台北国立故宫博物院所藏一套六件乾隆御题诗紫檀木盒，见2003年台北出版《古色—十六至十八世纪艺术的仿古风》，112页，图版II -21号。另胡惠春旧藏近似款式盒一件，并附虎形泥砚，2009年9月15日于纽约佳士得拍卖，拍品237号。许汉卿的收藏有一个显着的特点就是他的藏品与其学识积淀是一个相连的整体。在一定程度上，这也是他同时代藏家的一个共同特点。
名家访谈
Michael Bass: 纽约佳士得中国瓷器及艺术品部联席主管、副总裁
《当代艺术》：个人藏品专场或者家族藏品专场相对于其他的拍场有什么样的特点?
Michael Bass：此次个人藏品专场反映出许汉卿这位清末及二十世纪初有识之士的独特品味。他的藏品多古代文玩及书画。多人藏品拍场不仅仅有文人古玩，亦包括古代青铜器、早期雕塑、明清铜佛、家具、鼻烟壶以及其它收藏类别的工艺精品。多人藏品拍卖有时还包括反映不同藏家品味的专场，如William Cornelius Van Horne爵士(1843-1915)收藏及Olaf K. Skinsnes博士(1917-1997)的仁德斋(Rende Zhai)收藏。
《当代艺术》：许汉卿作为一位生于清末民初的收藏家，他的藏品有什么样的特点?这种特点是不是反映出了一种时代的共性?
Michael Bass：他的藏品着重于古代书画以及带有独特题词书法的工艺精品古董，如印章、砚台。
《当代艺术》：像许汉卿这种自己有很高艺术修养的藏家，在他的专场拍卖中藏家是不是在一定程度上对艺术品的层次品相方面的顾虑都可以比较少?
Michael Bass：当遇到传承有序的拍品时，有的藏家宁愿忽略其品相，例如许汉卿的藏品。
《当代艺术》：可否帮藏家分析一件这场里您最看好的拍品，包括它日后的升值空间等等方面。
Michael Bass：工艺精品方面，我非常看好905号拍品竹雕笔筒。这件雕刻精美的笔筒系出名门，曾是乾隆第十一子成亲王永瑆(1752-1823)的收藏。
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