不觉与国际著名画家宋雨桂先生相交已逾二十多个春秋，他已越过乐天知命之年，艺术才华与日俱增，创作日新月异，誉满寰宇，远非昔日阿蒙。
我们对宋雨桂创作的分析和观察，不可能脱离2 0 世纪末的时代特征为依据。首先，不能忽略他接受过正规大学专业教育，并且是专攻木刻版画的。在大学攻读版画课程中，离不开素描，而素描被视作造型艺术必备的基础，掌握了这一环节，宋雨桂在以后从事国画创作，一定受益匪浅。其次，在造型艺术中，无论是油画、版画、雕塑、国画……它们之间即使表现手法和形式各有不同，就其内在而言，彼此却有共通之处。远的如唐代名雕塑家杨惠之与吴道玄二人，画相伯仲；近的如刘海粟、徐悲鸿诸先生皆从油画入手，兼作国画，而且到了后期将大量精力用在国画创作上；赖少其、黄永玉诸人，由版画转向国画创作，均有成就。类此事例，不胜枚举。可以说明彼此之间，存在一个共通之点。所谓“心有灵犀一点通”，正好悟出这个道理。
再次，画家宋雨桂之所以转而从事国画，不是偶然心血来潮，自有其前因后果。他幼小时即是一个画迷，头脑中早已播下民族绘画的种子，对它有执著的感情。特别是对古典绘画传统的向往，有一段往事值得在此一提。那是在“文革”期间，一股“左”的旋风，席卷大地，人人自危，有朝不保夕之忧。正当此时，宋雨桂竟主张在辽宁省博物馆内举办“历代名画特展”，邀请全省美术工作者前往观摩，进行座谈，声势可观。我为之暗中捏一把汗，生怕在什么关节上又出现意想不到的问题，他却为之乐此不疲，津津有味地沉醉在古典现实主义名迹之中，竟有乐而忘忧之慨。此情此景，至今记忆犹新。正由于有以上三个因素，宋雨桂所习画种的改变，以及其所以能在创作中具备明显的特点，原非自天而降，自有其来龙去脉。
我曾一再表示过自己的看法，任何一位画家，如果他的创作不具备强烈的时代性和浓郁的个性，留给人们的印象是平淡无奇的，那就算不得是个名家。宋雨桂近日的若干幅创作，无论是北国风光、江南景物，还是百卉竞放、寒鸟翔集……各具姿态，从构图和技法中处处渗透着作者的时代感和特有的个性，是他人所无法代替的。有人对它作过较为具体的评述：“无论是山水花卉，还是云霞兽禽，基本上都是……各自画风充分表现的产物，从中既可以感到大块泼墨、泼彩、留白产生的磅礴气势，又能看出精心勾勒所织成的新奇格调。虽然是大面积泼墨、泼彩，却富有浓淡疏密变化，而且这种变化，具有浓烈的艺术情趣，甚至有些山石树木的结构，也是墨彩自己流成。”这段话恰好说明我以上的观点，是个比较适合的补充。
各个画家所生活过的风土人情，以及周围的山山水水自然及环境的潜移默化，还有存在的潜意识作用，这对画作影响未可低估。正因其如此，两个属性之外，应加上一个地方性在内。尽管有时由于作品突出了个性，可掩盖了地方性，不等于它没有存在过。历史上这种情况不少，尤其是在山水画上面更为明显。如五代时以关同为首的关西画派，董源为代表的江南画派，两宋时（包括金代）南北画派，明清宫廷、吴门、华亭、新安、金陵、扬州诸画派，就各具特色。自然，界限有时鲜明，有时隐晦，却不应视而不见。就近现代而言，也有所谓海派、岭南派、新金陵派之说，等等。所以新闻界和艺术评论界对此最为敏感，于是把视线集中对准宋雨桂作品，对他在中国美术馆举办个人画展，形象地描绘其为“关外飞来一团‘火’！”并以此为题，怀着好感企图摘掉关外三省国画园地是块沙漠的帽子，这种报道方法相当吸引读者，故无论其科学根据究竟如何，大家盼望早日出现反映东北壮丽山河的佳构，改换长期沉睡、万马齐喑的局面，良好的祝愿和诚挚的心情，完全是可以理解的。人们的期待，终于得以实现，其乐可知。宋雨桂蕴积着浓郁地方气息的作品，已展现在观众的面前，熔“三性”于一炉，面目为之一新，引起国内外注目和称赞，固属情理中事。
据我所知，国内外的几家出版社已着手为之编印数部较全面地反映其创作成就的大型图册。原作展出对各地观众有其一定的局限性，精美的画册可以补救这一缺陷，它可以不胫而走，行销全球，使之得以欣赏中国东北美好壮丽的风光，遂卧游之夙愿，兴无穷之旨趣，乐亦在其中矣。
这一事实说明，宋雨桂在国际上的声誉与日俱增。他的作品风貌，得大自然之灵性，加之本人之才华横溢，技法精进，日新月异，山水的泼墨、泼彩、留白、运笔以及花卉大写意随意落墨挥毫，似是乘兴为之，而其精到处与有意描绘判然有别。更为奇异者，他近年常将宣纸卷成管形之状，使其尖端浸墨汁画牡丹，一并作题，它既不同于毛笔效果，又与指画了不相关，独树一帜。客岁在新加坡著名摄影家蔡斯民先生画廊，雨桂有一场精彩表演，惊动四座，请著名诗人、书法大师潘受先生和我为之题词。去年在他青山湖画家村开幕之日，他还为肖作福先生再献此绝技，令观者眼界大开。总之，画家的技艺日趋纯熟，使用工具不受局限，左右逢源，随手拈来，都得妙谛。
关外飞来一团火，早已从国内燃烧到日本、新加坡、美国以及香港、台北等地区，目前看来，火势越烧越旺。星星之火，大有燎原之势。我作为画家多年相交的挚友，不禁为之欢呼，东北艺术界出现这样一位奇才，无论识与不识，或存有偏见的个别同行，从全面的艺术观点出发，在百花园里，发现出众的一株绚丽的花朵，自当开颜欢欣，感到十分骄傲。
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