旺旺 ：能不能请您简要谈谈您的一些经历？
侯伯治 ：我出生于音乐世家，早年就读于上海音乐学院，毕业后即成为上海芭蕾舞团乐队首席小提琴、上海交响乐团室内乐队首席兼队长，曾出任芭蕾舞剧《白毛女》的首席小提琴。 1981 年移民加拿大，先后担任雷湾乐队首席两年、尼亚加拉乐队首席两年，多次演奏莫扎特、巴哈等人的作品，自 1985 年起我受聘于多伦多皇家音乐学院教授小提琴。
旺旺 ：我听说您刚来时也经历了很艰难的过程，能不能请您回忆一下那段经历？
侯伯治 ：我刚到多伦多的时候，住在我哥哥的办公室楼上的公寓。我从国内出来时，付完行李托运费后，身上仅有一千美元。来了以后付医疗保险又用去了几百元。
来到加拿大一天不工作，挣不到钱，就无法生存。要挣钱，我当时能走的路无非是：教琴、开音乐会、或是加入一个乐队。
我曾在报上登过招生广告，这一着并不成功。广告登出去三个月，才接到一个电话，对方还嫌费用太贵。当时我初来乍到，在本地没有背景，所以无人问津。
开音乐会也劳而无功。我费了好大的力气，从场地、设备、售票，到登台演出，我和几个志同道合的朋友一起张罗，足足折腾了三、四个月，最后虽然演出效果还不错，但收入方面却不尽人意。
一次从报上看到一个芭蕾舞团要招小提琴手，我觉得这很对口，就和人家约了去面试。对方简单问了几句，就让我拉一段曲子。拉完后，对方很坦率地说：“你的琴拉得确实不错，可你的风格听上去太激进，对于本地人来说就显粗糙一些”。这就是本地的实际情况，对于一个外来的艺术家却又是难以承受之重。
一次次的尝试，一次次的失败，我的心在收紧，“新大陆的曙光在哪里？”
这时有人建议我改行做生意，我还是坚持认为自己在小提琴方面的知识技能是应有所作为的，不愿意背弃自己对音乐的追求。那段时间虽然很艰难，但我自始至终没有向困难低头。我对艺术、对人生有执著的追求，我坚信再苦、再难的日子总会过去，一定会过去！
不久我去参加了一个叫 OTP 的乐队训练班。这个班是按双管乐队编制收人的，由政府出钱，北美名乐队指挥与名提琴家来排练、指挥及演出。参加培训的人每周还可以得到 $70 的生活津贴。这样我既可以解决生活之忧，又能较系统地了解北美乐队的演奏风格。
在 OTP 学习期间，我还跟著名的提琴家 STEVEN STARYK 学。但在上了几次课后，他即认为我不需要上什么课，并对我的运弓和左手技法给予相当高的评价。当培训班结束时，这位大师问我打算去哪里干？我说不知道。我当时心里很犹豫，心想找工作总不至于要老师帮忙吧？他怕我不明白他的意思，又进一步暗示说：“我在这边影响很大，只要我打一个电话，你就可能有一份工作。”我其实已经非常明白他的话，可就是面子放不下来，不肯讲出我需要他的帮助，觉得这样做显得自己没出息。就这样我失去了他可能想给我的帮助。机会失去就很难找回，一段时间里找工作毫无进展。一直到半年后，我才在安省西北部的一个小城里的一个小乐队里谋到一份差事。
这时正值冬天一、二月份，我一人飞到那边，眼见得冰天雪地，当地的气温比多伦多还要低十度。这个乐队其实有三个空缺，其中最好的位置是副首席小提琴手。听完我拉琴后，在场的都很满意，我就担当了副首席。随后我就把家眷都接了过来。在那边一呆就是两年。
有一次我去多伦多参加一个音乐会。没想到多伦多皇家音乐学院的院长也在观众席，他对我的演出非常赞赏，当场找到我，提出邀请要我去他的学院工作。与小城乐队相比，回到多伦多，进入皇家音乐学院，当然吸引力要大得多，于是我爽快地答应了。
任职多伦多皇家音乐学院是我数年动荡奔波的移民生涯的里程碑，也是对我坚持理想的最好回报。
旺旺 ：听说您哥哥以及很多亲戚朋友都不赞成您来到加拿大后坚持专业的追求和发展，他们都希望您能弃乐从商，面对现实。请问一个艺术家的尊严比生存更重要吗？我做个坏的设想，如果您后来没有机会到 OTP 学习，以及去小镇演出并获得多伦多皇家音乐学院的机会，为了生存您会到街头卖艺吗？我在街边和地铁口看到过很多这样的接头艺人，尤其在凛冽的寒风中，这样的景象很令人心酸，请问，您认为他们是在出卖艺术还是坚持艺术？
侯伯治 ：我认为人活着总还是要有个信念，有信念，那必然跟尊严相关。我自己不会去卖艺，但我可以理解有人这么做。这谈不上到底是出卖艺术还是坚持艺术，每个人对艺术的理解不同，每个人的情况也不同，只要为了自己的信念，怎么做都是值得尊重的。
旺旺 ：您曾是红极一时的八个样板戏之一的《白毛女》芭蕾舞剧组的首席小提琴手，曾经受到过毛主席的亲切接见，能不能请跟我们谈谈那段历史？
侯伯治 ：这么多年过去了，每每想起这段经历就象昨天发生的一样。我感到非常荣幸在我人生中有一段如此特别，如此难忘的经历。我们全队人马提前 4 、 5 个月就开到了北京，这中间要求哪里都不能去，不许会客，不许打电话。有一天上午 10 点多，我们包括乐队、舞蹈、美工和领队以及其他工作人员共四辆大 BUS 开进人民大会堂。规定就更严了，不许串门，也不许出门，甚至上厕所都要三个人一起行动，其中带头的必然是政治上可靠的。当时我们就预感到有什么特别的事要发生。果然开始了长时间的政治审查。其实在出来之前我们单位都进行过政治审查，而且，我们以前为刘少奇、周恩来、朱德演出时也都政审过，但这次情况不同，因为是江青亲自安排给毛主席表演的。当时上上下下都很紧张，生怕出什么差错。我因为父亲是从美国留学归来的，还有一些远房表兄、表姐在美国和香港，所以被认为“海外关系复杂”，很多次审查都有些问题。这次就更严了，但是，最后还是通过了。后来党支部书记私下跟我说：“侯伯治，我们是信得过你的，你不要有包袱，要好好演！”剧团领导担保我没有任何政治问题，而且他们说，为了献给毛主席最好的演出，他们找不到可以替代我的人。演出是在大会堂的一个小礼堂举行的，非常成功。毛主席十分高兴，一边鼓掌，一边走上主席台和我们握手，并合影留念。现在我还保留有那次演出的照片，从照片上可以看到我当时离毛主席很近。这段经历是人生难得的荣誉，我一直珍藏照片至今。
旺旺 ：您的女儿侯以嘉获得“ 2004 年华裔青年成就奖之青年大奖”，去年在加拿大全国古典精品乐器使用权选拔赛赢得小提琴组第一名，从而获得价值 275 万美元古典小提琴使用资格。当您的女儿对您说“爸爸，苹果我摘到啦 …… ”时，您是什么心情？听说您女儿的成就来自您的悉心传授，我想知道您在教育子女成长、成才方面有什么心得？
侯伯治 ：当然我很激动。我觉得我的艺术生命在女儿身上得到了延伸！我为我女儿的成就骄傲和自豪！她 4 岁时我开始教她学琴，那时我就觉得她是块好料子。我把自己对音乐的理解悉心传授给她，这样她就不必走弯路。我要求很严，在教她学琴的时候，我把自己当作一个老师，而不是父亲，我女儿认为我“好凶”。我坚持每天给她上课，一天都不能拉，我跟她说过，为了她，我“不会有一天缺席，不会有一分钟缺席”。我们老两口从来不出去度假，我们近乎在苛求自己，但是女儿的成就是我们付出的最好的回报。在女儿八岁的时候，皇家音乐学院的院长听说她琴拉得不错，就对我说，想听她拉琴。等学完门德尔松的小提琴协奏曲后，我就带她去见院长，给他拉这段曲子。当她拉完第一乐章之后，院长就连忙叫她停住，去把周围的老师都叫了来，一起听我女儿演奏，一直到曲子拉完。老师们一个个都吃惊得不得了。一阵掌声之后，有人当场发问：“她是跟谁学的？”我回答道：“我！”那个人接着又问：“以前是跟谁学的？”“还是我！”“那你就是最好的，可你又是在哪里学的呢？”我知道他们想我说在诸如纽约、苏联等地，但我干脆地告诉他们：“在中国！”
后来我女儿技法学深了之后，就到美国跟当今极负盛名的 Dorothy Delay 学琴，他已经八十多岁了。我女儿一路下来都是接受的最好的训练，这为她日后进军国际比赛打下了扎实的基础。后来进入最高音乐殿堂学府——美国纽约朱丽娅音乐学院 (JUILLIARD SCHOOL) ， 2001 年毕业，获得硕士学位。 1997 年获得西班牙 PABLOSARA SATE 国际小提琴大赛冠军， 1999 年获得意大利 RODOLFOLIPIZER 国际小提琴比赛冠军，同年获得国际四大小提琴比赛之一的巴黎 THIBAUD 小提琴比赛总冠军，那年她才 23 岁。能够连续取得三个国际一流的小提琴比赛冠军，这个成就以前在国际上无人达到，因此她被国际乐坛冠以“三顶皇冠”的美称。 2003 年，赢得由意大利北部最著名的 GUARNERI 家族成员于 1972 年制造的“ EX-HEALTH ” GUARNERIDELGESU 古典小提琴使用资格 3 年，这把琴估计价值为 275 万美元。我女儿有个自己的个人网站 www.susannehou.com ，大家可以去看看。
巴黎 THIBAUD 小提琴比赛是国际上最重要的比赛，倍受国际乐坛瞩目。那次比赛吸引了两百五十多名国际一流的小提琴好手报名参赛，当时经过评审委员会的严格挑选，一百五十名选手获得参赛资格，有趣的是当时有些选手一听说 SUSANNE( 我女儿的英文名，中文名叫侯以嘉 ) 也参赛，马上有二、三十名选手退出比赛。这种情况以前也常发生。她在多伦多参加基瓦尼斯音乐节或 CMC 加拿大音乐比赛时，许多同年龄的选手都故意避开她报名的组别，因为即使参加也拿不到冠军。
三字经上说：“养不教，父之过；教不严，师之惰。”我既是父亲，又是老师，责任是双重的，所以，在培养和教育女儿方面，我付出了双重的努力。和我自己对艺术、人生的理解一样，付出总会有回报！
旺旺 ：您有很多的学生在小提琴演奏领域都取得了非常突出的成绩，除了您的女儿，能不能谈谈他们的一些情况？
侯伯治 ：教书育人已经成为我事业的重要组成部分。我教过的学生很多，不光在多伦多有我的学生，一些人还千里迢迢过来学琴。纽约著名的 JULIA 音乐学院还推荐学生给我，因为他们了解在北美教小提琴我是很有水准的。从他们那儿来的一个韩国人，跟我学了不到一年就获安省的比赛大奖，加拿大全国比赛二等奖。回美国后又获全美少年组比赛第一名。我的学生还在多伦多的 KIWANIS 音乐比赛中拿了总分第一名 TROPHY 奖。我女儿也获得过这个大奖，并在奖杯上刻下名字。
旺旺 ：您出来的时候，中国大陆刚刚改革开放不久，二十多年来，大陆的经济发展很快，与此同时，高雅艺术的发展受到非常大的冲击，越来越多的年轻人喜欢“速食”的通俗音乐，对此，您怎么看？
侯伯治 ：对年轻人来说，通俗音乐形式比较容易被接受；但是要真正欣赏古典音乐的话，还是需要一个学习的过程，需要具备基本的乐理常识，对作曲家、曲目的背景要了解。所以，高雅音乐是金字塔的顶端，所谓曲高和寡。高雅的东西，总是少数人能够理解和接受，而大面积的是大众化的、通俗的。人类创造的精华的、经典的东西正面临被大家遗忘的危机，全世界的高雅音乐、严肃音乐、正统音乐都面临这样的危机。西方也一样，很多乐团倒闭。去看音乐会的人，一眼望去都是白头发，这令人很心酸。关键是教育，社会和时代在向前发展，人变得越来越懒惰。当然这个问题在西方会好一些，因为这是他们的文化传统，所以音乐会还是有人听，还是有人愿意出钱资助，而且，他们的观念中听交响乐是高尚的。
旺旺 ：这些年从中国大陆来了不少艺术家，他们很多人除了教教课，似乎很难融入主流社会的艺术圈。对此，您怎么看？您觉得他们的出国是对艺术和人生的浪费吗？
侯伯治 ：不能融入主流社会有很多因素，有水平的问题，也有语言、文化等方面的原因。加拿大是一个多元文化的社会和国家，要说一点种族歧视没有，那也是不真实的。是不是对艺术和人生的浪费则要看每个人自己的感觉了，外人说什么都没用。
旺旺 ：对新移民如何尽快适应环境，融入社会，通过您的切身经历，您有哪些建议？
侯伯治 ：对新移民过来后，如何适应环境，借用前人的话叫做“骑马找马”。先有一份固定的工作，生活安定下来，再求发展，这样成功的机率会大些。
采访手记：
对侯伯治先生的采访，最令我感动的是他对小提琴事业的执著热爱。虽然曾历经艰难，也曾为生活惶惑，但是，他坚持下来了，并最终进入主流，获得加拿大本地观众的认同和赞赏。因为从事传媒职业的原因，我接触过很多艺术家，有一些还沉迷于自己留在中国的辉煌成就；有一些为生活所迫，不得不“放下身段”，下海经商。多伦多可能多了一个地产或保险经纪，但是，同时也少了一位可能杰出的艺术家。他 / 她可能摆脱了生活的困境，但是我想他们中的很多人有一天必然会陷入精神上的“困境”。侯先生说“我没有选择经商，可能少赚了一些钱，但我对艺术的满足是金钱买不到的，在精神上我是富有的。”我真诚地祝愿海外的华人艺术家能够真正享受生活，也能享受艺术！
人生的路都是自己选择的，我无意悲天悯人，但我想起了一句名言“性格决定命运”。如果哪一天我们成功了，我们应该感谢生活塑造了我们的性格；如果我们的人生总是磕磕绊绊，可能我们要检讨个性中哪些成分总是阻碍着我们成功。也许有人会说，成功有不同的标准，人生无论平凡或是伟大都一样应该得到尊重，但是，现实中又有几个人不怀有梦想，并希冀美梦成真呢？对侯先生的采访已经过去一段时间了，他带给我最大的收获是我们要意识到自己能做什么，并对此坚持，直到成功！
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