是每位书法同道之所求
“曲水流觞”，笔友之间寻得一机会
相互品评，更是一大乐事
然而，时下的书法评论“捧杀”大行其道，肆意抬高、夸大对象的现象比比皆是，脱离学术和艺术标准，动辄安上“大师”“大家”的名号，“融汇古今”“直追晋唐”等字眼被高频率使用，这些当下书法界的评论现状。
在这种“朋党式的评论圈”包围之下，倒是有这么一位艺术家乐于直抒己见，用简单的语言来书法自己对某件事、某个行业现象的看法。
他便是与书相交逾30载的萧永龙。
“我与书法相交，时逾三十多载，所见碑帖墨迹，不知凡几，但谈到欣赏的经验，则是空空如也，有人说书法欣赏应定出一个较为具体的标准。比如从它有无生命力去衡量，或从它的阶级性来分析!也有人主张要从质感，力度，光学，韵律，意境，风格等方面定出一个美的标准来观察，才能分出优劣高低，才能评定神逸妙能诸品。这些我都觉得未尝不可，但仍难使人了然于胸，所谓诸家势评，多涉浮华，莫不外状其形，内迷其理，倒不如按照自己的欣赏习惯，谈几点意见，从实际出发，总还觉得踏实一些。”
——萧永龙寄语
以下便是他对书法界老生常谈的两个话题作出自己的独到见解。
NO1
书法作品该怎样欣赏?
在圈内常会看到这么一些现象。推崇所谓名人字画，展开一件作品，先看署款姓字，印章，是大名家，还是不知名者，如果是名人的，就大为赞赏，如果是无名的，就妄加非议，这也是一无见解的盲目欣赏，对一件作品，匆促浏览就发表议论，这个字顺眼 ，那一笔难看，究竟好在那里?为什么不好?却说不出所以然来，泛观浅涉，自己喜爱的一种书体，或一种艺朮风格，就一切都好，这种任意厚此薄彼便由偏爱而发生了偏见。以上那些都是随心所欲的偏赏，等等现象。都是欣赏中最容易出现的坏习气。
那么书法作品该如何欣赏？
欣赏书法作品必须实事求是对作品进行认真细致的观察，无论古代、现代、名人、亦或是一般，都要从整体到局部，从形象到内在，审视、精察、慎思、明辨，使自巳的精神与作品息息相通。久而久之，不知不觉的深入到作品里去，从中吸取其美的所在，为此才算进入了欣赏的境界。但是要做到这一点并不是轻而易举，必须在实践中不断提高自己的欣赏水平，在此有几大方面：
一、多见。 俗语说，少见多怪，就是因为见的不多，懂的就少。所以说欣赏书法必须多见书法作品且须是优秀的书法作品，才能丰富、提升自己的眼界。如多见历代优秀的碑帖和墨迹，日积月累，就能使自身意趣不断更新;
二、多闻。 古人云：“三人行，必有我师。”每当步入书法展览大厅时，就会遇到许多观众谈论风生，群言常中自有高论;
三、多比。 好与差是从比较中得来的，没有比较就分不出高低;
四、多思。 在比较之下找出差异，发现问题，思考问题，最终解决问题。
NO2
临帖，亦有得法与否之问题。
临帖之前，先须纠正一下几个错误的观念，有人常说，我临了好几年帖了，怎么没进步?
不要认为只要临帖，就一定会有进步。
的确有人下定决心，一天临帖三小时，连续十年，就不信写不好!
如果就是这样子瞎临，不动脑筋地玩命，他还真的写不好。以为只要临就能解决问题，这是一种迷信观念，不用看别的，只要看十年这种提法，估计他就是写不好，因为得法的临，十年就可以写得不错，如果真是写十年，写不好，可以断定，如果不改変办法，永远也写不好。
有一种说法，说临帖主要在求神似，而不在求形似，这句话看来是很有见地的话，然而在这里面却包含着一个由误解而导致错误的通路。写字，只求神似还不够，应当在形似的基础上再求神似，可是却有人只理解到舍形而取神。我选定一帖，从一而终，永远以写某体为自己的目标，如专写虞世南，或写欧阳询，甚至专写某家之某帖，这条路子是可以通往书家之道的。当然有人反对这种道路，说，摹仿，不是艺朮，死学一家是没有出息的。甚至说，即使写到最好，不过最多是个某体第二，觉得不耻为之。我不同意这种观点，事实上不可能一成不变专写某家，即使，专写一家，成个某体第二，也相当了不起了，从古至今有过谁呢?如果我们能真的成为一个某家的第二，就当代来说，恐怕必是一代的大家了，然而事实上是简直做不到的，古代王献之，欧阳通，都没有完全达到他们父亲的水准，虽是苦苦追循，但却都有了自己的风貌。所以，我认为肯定是一条正确道路，完全可以立住一家的地位。再一种是融合各家之长，汇成自己的一家，应当承认这是大家的气度，是了不起的，开拓性，创造性的书法家。
以上所说，是萧永龙的对于相关问题的见解，亦是他与书为伴多年来最为直观的感受。
书家以书为乐，结同道而行，
共醉书香，其乐融融也。
于萧永龙而言，
此生必将与书法相伴永远，
与书评相交，
也必将以书法至高境界作为毕生追求，
我们衷心祝福他的艺术之路更攀高峰。
萧永龙艺术简介
萧永龙，出生于1966年5月，书法家，书法理论家，评论家，中国书法家协会会员，中国书法家评选委员会评委，专注于魏晋南北朝书法研究，作品曾多次参加国内外书法展览。并被多种艺术刊物发表与收录。
主要成就
第六届国际中国书画名家邀请大赛
莸一等奖，《金刚经》16米长卷，《天净沙》
教材编写
《楷书》、《行书》、《隶书》、《草书》
对联发表
2008年对联发表在上海书画出版社《书法》杂志，第六期;东方美朮杂志第二期;
论文发表
2009年论文《东汉，西汉，与北魏书法的关系》、《魏晋南北朝书法与文字的发展》;
2011年论文，《书法艺术的草书符号》。
生平经历
1985年至1989年
前后就读于湖南娄底银行学校、、湘潭大学，
1988年
作品发表于《湘潭日報》;
参加湘西自治州十县市书法篆刻大赛获优秀奖;
1991年
10月参加全国书画篆刻大赛获，优秀奖;
2005年至2007年
参加北京师范大学书法高研班学习，获硕士学位;
2006年
5月参加《第六届名家，中国书画篆刻大赛》获优秀奖;
7月作品被编入《中国历代暨当代书法家传世墨迹》;
2007年
7月，作品入选第二届中国文化名家书画篆刻大赛，并获铜奖;
8月作品被中国教育学会书法教育专业委员会入选，第四届中国马来西亚作品交流展，展地，东马;
2011年-2015年
从事编写高等院校书法教材工作，4年时间编写完成教学教材《楷书部分》、《行书部分》、《隶书部分》、《草书部分》、《书法史略》;2006年至今专门研究魏晋南北朝书法。
作品赏析
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