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《一》
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蒲 华先生（1834－1911）原名成，字作英，也称竹英，一署胥山外史，秀水（今浙江嘉兴）人，侨寓上海。草书自谓效吕洞宾、白玉蟾，笔意奔放。早岁画花卉，在徐渭、陈淳间。晚乃画竹，心醉文同。一干通天，叶若风雨山水树石，亦淋漓元气，不规规於蹊径。盖取法石涛、石溪而加以变化。结鸳湖诗社，与吴俊卿、何汝穆、徐新周、哈麐交善。所居曰九琴十砚斋。鬻书、画以自给。平素笔墨不自矜惜，有索辄应，润金多寡亦不计。人以其易弗重视，至殁后声价始增。曾游日本，为彼邦人士推重。平生自讳其年，殁后门人检箧得印章，有曰［庚寅生］，乃知华生於道光十年（一八三零）。卒年八十二。 ［海上墨林、寒松阁谈艺琐录、韬养斋笔记、近代六十名家画传、桐阴复志、沈汝瑾撰萍君墓志铭］
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菊 花 图
蒲 华
1903 纸本设色 178×47cm
中国美术馆藏
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桃 花
蒲 华
1903 纸本设色 24.5×38cm
上海博物馆藏
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宣 花
蒲 华
1903 纸本设色 24.5×38cm
上海博物馆藏
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岁寒交图
蒲华 吴昌硕
1890 纸本设色 141.7×39.1cm
浙江省博物馆藏
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吴昌硕先生（1844－1927）中国清末民初画家、书法家、篆刻家，浙江安吉人。初名俊，后改俊卿，字昌硕，号缶庐。能诗，善书画。长于写意花卉、竹石、山水、佛像无一不精。绘画设色、构思、布局新颖，一变前人成法，独具风骨。书法以石鼓文最为擅长。尤精篆刻。
李 耕先生(1885～1964)原名李实坚，字砚农，号一琴道人、大帽山人等，福建省仙游县人。幼年从父学习中国画，绘丹青绣像、寺庙壁画，1960年在仙游县成立李耕国画研究所．出任导师。曾任福建省美术家协会副主席，中国美术家协会会员。
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蔷薇芦桔图
吴昌硕
1920 纸本 设色 154.1×82.8cm
上海博物馆藏
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依 样
吴昌硕
1921 纸本 设色 150.2×60.8cm
中国美术馆藏
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牡 丹
吴昌硕
1916 纸本 设色 169×78cm
中国美术馆藏
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神仙福寿图
吴昌硕
1917 纸本 设色 74×133.5cm
中国美术馆藏
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三千年结实之桃
吴昌硕
1918 纸本 设色 96×44cm
中国美术馆藏
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赵时棡先生原名润祥，字献忱、叔孺，近代著名书画篆刻家。浙江鄞县人，其家学渊源，少即好读书，爱艺事。辛亥革命后寓居上海，精于书画碑刻的鉴别，擅画骏马。嗜收藏，有商周秦汉铜器数百件之多。书法受赵孟頫、赵之谦影响，工四体书，尤擅篆隶，篆书圆转自如，秀雅可爱。
赵时棡
1929 纸本 设色 106.5×50cm
中国美术馆藏
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秋林散牧图
赵时棡
1929 纸本 设色 130×66cm
天津艺术博物馆藏
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齐白石先生（1864－1957）湖南湘潭人，二十世纪十大画家之一，世界文化名人。齐白石1864年1月1日（清同治三年癸亥冬月廿二）出生于湘潭县白石铺杏子坞，1957年9月16日（丁酉年八月廿三）病逝于北京，终年九十三岁。宗族派名纯芝，小名阿芝，名璜，字渭清，号兰亭、濒生，别号白石山人，遂以齐白石名行世；并有齐大、木人、木居士、红豆生、星塘老屋后人、借山翁、借山吟馆主者、寄园、萍翁、寄萍堂主人、龙山社长、三百石印富翁、百树梨花主人等大量笔名与自号。
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齐白石
1924 纸本 设色 177×48cm
天津人名美术馆出版社藏
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枫叶寒蝉
齐白石
20年代 纸本 设色 48×32.3cm
北京画院藏
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枇 杷
齐白石
1950 纸本 设色 25×39.5cm
北京画院藏
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桃 篮
齐白石
1950 纸本 设色 25×39.6cm
北京画院藏
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松 鹰 图
齐白石
1935 纸本 水墨 150.8×62.8cm
中央美术学院藏
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秋 荷
齐白石
1951 纸本 设色 150.8×62.9cm
中央美术学院藏
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虾
齐白石
1951 纸本 设色 83×45cm
北京画院藏
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黄宾虹先生（1865.1.27－1955.3.15）原籍安徽省歙县，生于浙江省金华城，中国近现代国画家，擅长山水画，兼作花鸟画，并进行绘画史论和篆刻的研 究、教学，以及中国美术遗产的发掘、整理、编纂、出版工作。早年为贡生，任小官吏，后弃官参加反清活动。新中国成立后，黄宾虹任中央美术学院华东分院教授、中国美术家协会华东分会副主席、全国政协第二届委员。90寿辰时，夏衍同志代表华东行政委员会文化局授予黄宾虹“中国人民优秀画家荣誉奖状”。1955年3月15日，黄宾虹在杭州逝世。所藏金石书画文物二千余件及生前书画作品五千余件，全部捐献国家。
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芙 蓉 图
黄宾虹
1953 纸本 设色 74.5×39cm
黄宾虹纪念馆藏
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拟丰道生笔意
黄宾虹
纸本 设色 78.5×44.5cm
中国美术馆藏
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. 王 震先生（1867－1938）字一亭，号梅花馆主，别署白龙山人，法名觉器，浙江吴兴人，生于上海。少年时曾于画店学徒，后拜任伯年弟子徐小仑为师，并受到任伯年的指点。后在商业上获得成功，成为清末上海三大买办之一。并曾任中国佛教会会长及上海商会主席。1911年开始师从吴昌硕，画风由清俊转为浑厚。工人物、佛像、花鸟、山水及书法，曾为吴昌硕和康有为等画像，多画古代历史人物、民间传说及四君子题材等。
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瓦 雀 图
王 震
1933 纸本 设色 136.5×33.5cm
中国美术学院藏
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芙蓉双鸳
王 震
1921 纸本 设色 136.5×68cm
中国美术馆藏
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岁 朝 图
王 震
1928 纸本 设色 150×81cm
朵云轩藏
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程璋先生(1869—1938)原名德璋，号瑶笙。原籍安徽新安，移居江苏泰兴，后寓上海。早年为学徒，后从杨润之习画。曾执教常州艺术学校，上海中国公学、苏州草桥中学及北京清华大学。程氏早年学习没骨花卉，中年后变法，吸收西洋画明暗透视法，将写生法与传统笔墨熔于一炉。所作颇为沪商所好。出版有《程瑶笙画册》等。 程璋是一位全才的画家。他不论花卉、翎毛、走兽、山水、人物，皆能得心应手，挥洒自如。尤以花卉、鸟兽最精。他博采众长，广泛地研习古今各流派的绘画特点，传统绘画功力深厚，技法精严。同时又熟谙透视原理，精通博物学。在绘画中又能参揉西画的技法。因此，他所描绘的物像工致细腻，形象生动传神，色彩秾丽，构图别致，形成了独特的艺术风格，能风行于当时的正统画派之外，在近代画坛上独树一帜。
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牡丹双鸽
程 璋
1917 纸本 设色 162×43cm
中国艺术研究院美术研究所藏
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天都山猿
程 璋
1933 纸本 设色 149×80.7cm
朵云轩藏
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秋圃逸趣
程 璋
1920 纸本 设色 103.5×47cm
中国美术馆藏
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赵云壑先生（1874－1955）字子云，艺林年鉴作（1887至1956）一名起，吴县（今江苏苏州）人。吴昌硕弟子，作花卉与行画，得昌硕嫡传，苍浑秀润，日人视之为缶庐弟二。
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人间富贵花
赵云壑
1914 纸本 设色 138×51cm
上海美术馆藏
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梅 花
赵云壑
纸本 设色 75×41cm
中国美术馆藏
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陈师曾先生（1876－1923）名衡恪，字师曾，号槐堂，又号朽道人，江西义宁人。其祖父陈宝箴在光绪21年任湖南巡抚，其父陈三立为清末民初著名诗人，弟陈寅恪为著名历史学家。陈师曾幼承家学，熟习琴棋书画，对吴昌硕十分崇拜，又远师沈周、石涛和龚贤等。他长于大写意，笔力雄健，着色吸取西法兼中国画传统，在水墨画创作上具有独特的意境深蕴和风格。与齐璜交往甚深。人物、山水、花卉俱有功力，尤长写意，师事吴俊卿，出入陈淳、徐渭、李鳝、赵之谦诸家，而又具有自家风格。
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红 梅 图
陈师曾
1921 纸本 设色 98×44.5cm
中国美术馆藏
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荷花慈菇图
陈师曾
纸本 设色 89.5×46.5cm
中央美术学院藏
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陈半丁先生（1877－1970）即陈年。字半丁，一作半痴，又字静山，浙江绍兴人。居北京。北京中国画院副院长。工书、画，以花卉为最擅长，能吸收明、清各家花卉画法而独树一帜。山水则似石涛，风格尤高。貌似瘦弱，但精神矍烁，至老不衰。兼善摹印，师吴昌硕。
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荷 花
陈半丁
1959 纸本 设色 146×56cm
北京画院藏
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野 菊
陈半丁
纸本 设色 31×36.5cm
中国美术馆藏
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海 棠
陈半丁
纸本 设色 31×36.6cm
中国美术馆藏
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紫 藤 图
陈半丁
1958 纸本 设色 107.1×55.4cm
中国美术学院藏
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。 何香凝先生（1878-1972）号双清楼主，她是国民党领袖廖仲恺的革命伴侣，无产阶级革命家廖承志的母亲。何香凝是中国民主革命的先驱，著名的国民党左派，民革主要创始人之一，妇女运动的领袖，画坛杰出的美术家。她早年追随孙中山，是同盟会的第一位女会员；她坚持孙中山的三大政策，真诚地同中国共产党合作；她发动妇女参加革命，为国内革命战争、抗日战争做出了卓越贡献；她把艺术创作与革命活动紧密联系，她的作品中充满斗争激情、浩然正气。
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狮
何香凝
1946 纸本 设色 63×49cm
艺术馆藏
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金 城先生1878-1926）中国近现代画家。字巩北，一字拱北，又名绍城，号北楼、又号藕湖，祖籍浙江省吴兴县。生于北京，1926年9月6日卒于上海。金城家学渊源，古器物字画收藏甚富。早年在英国攻读法律。中华民国成立后，任众议院议员、国务秘书、参与筹备古物陈列所，倡议将故宫内库及承德行宫所藏金石、书画于武英殿陈列展览。展览期间，日携笔研坐，刻苦钻研，不断地临摹古代佳作珍品。
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鹰
金 城
纸本 设色 160×42.5cm
天津人民美术出版社藏
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南 瓜
金 城
1923 纸本 设色 97×45cm
私人收藏
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汤 涤先生（1878-1948）字定之，小字丁子，号乐孙，亦号太平湖客、双于道人，江苏常州人。为清代名画家汤贻汾之曾孙。长期寓居北京，与萧嵋、王云同是民国年间北京画坛的重要画家。汤氏书法功力颇深，其书将唐人小行书的风貌和明人尺牍的韵致相结合。能以书入画，善画墨松、墨梅、墨竹等，用笔古雅。其山水学李流芳，以造境清幽见长。所作浅绛山水为其画中精品。
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墨 松 图
汤 涤
1944 纸本 设色 101×52cm
朵云轩藏
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岁 朝 图
汤 涤
1932 纸本 设色 98.5×55cm
中国美术馆藏
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吴 徵先生（1878-1949）浙江崇德（今桐乡）人。字待秋，名徵，以字行。别号抱绢居士、疏林仲子、春晖外史、鹭丝湾人、栝苍亭长、晚署老绢。吴伯滔之子。十八岁应童子试名列前茅。与吴昌硕、王一亭为世交。与吴湖帆、吴子深、冯超然合称“三吴一冯”，因年长，列“三吴一冯”之首。吴待秋先生一生凭藉顽强的意志，恒久的艺术追求，获得了绘画上的成就，成为民国时期影响海内外的著名山水，花卉画家，又与赵叔孺、吴湖帆、冯超然被誉为“海上四大家”。曾任职于上海商务印书馆，编审《古今名人书画集》。擅长山水画。花卉初学李（鱼单），后窥元明诸家；书法则学王觉斯、倪元璐。出版有《吴待秋山水画集》、《吴待秋花卉画集》、《吴待秋画集》等。
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五 色 梅
吴 徵
1941 纸本 设色 102×34cm
荣宝斋藏
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梅花水仙
吴 徵
1946 纸本 设色 107×48cm
中国美术馆藏
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高剑父先生（1879 ～1951）中国近现代国画家、美术教育家、岭南画派创始人之一。名仑，字剑父，后以字行。1879 年10月12日生于广东省番禺县，1951 年6月22日卒于澳门。与陈树人、高奇峰一起致力于中国画改革，后人称岭南画派。
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秋 鹰 图
高剑父
纸本 设色 167.5×78cm
广州美术馆藏
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双 鸡 图
高剑父
1932 纸本 设色 111.5×55cm
广州美术馆藏
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芦 雁 图
高剑父
1934 纸本 设色 105×56cm
广州美术馆藏
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叶恭绰先生（1881年－1968年）字裕甫（玉甫、玉虎、玉父），又字誉虎，号遐庵，晚年别署矩园，室名“宣室”。中国广东番禺人。书画家、收藏家、政治活动家。交通系成员之一。出身书香门第，祖父叶衍兰（兰台）金石、书、画均闻名于时。父叶佩含诗、书、文俱佳。早年毕业于京师大学堂仕学馆，后留学日本。留日时加入孙中山领导的同盟会。曾任北洋政府交通总长、孙中山广州国民政府财政部长、南京国民政府铁道部长。1927年出任北京大学国学馆馆长。中华人民共和国建国后，曾任中央文史馆副馆长。第二届中国政协常委。
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朱 竹
叶恭绰
1934 纸本 设色 90×80cm
中南海藏
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朱 竹
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张善孖先生（1882～1940）原名张泽，字善孖。四川内江人，张大千之兄。年青时移居上海，后赴日本留学，参加同盟会，从事反清活动，曾为推倒帝制立下汗马功劳。20年代中期对官场上互相倾轧、权力之争十分愤懑，即退出政坛，隐居上海潜心绘画。擅长山水、花卉、走兽，尤其喜欢画虎。曾在苏州网师园内豢养一虎，朝夕揣摩，创作出许多以老虎为题材的作品，名震画坛，故自号“虎痴”。他画了12幅以各种形态的虎为题材的画，并命名为《十二金钗图》，赢得盛誉。抗日战争爆发后，毅然抛弃财产和众多收藏品，走向第一线进行抗日宣传，创作出《天宝九如图》、《中国怒吼了》、《怒吼吧，中国》等名作，宣传保家卫国的民族精神。1939年初赴法国、美国举办抗日募集捐款画展，赢得海外人士的敬佩，当时的法国总统伦白朗称他是“东方近代艺术代表”。后因劳累过度而早逝。
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双 虎 图
张善孖
1930 纸本 设色 136×68cm
朵云轩藏
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白 猿 图
张善孖
1935 纸本 设色 136×55cm
中国美术学院藏
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陈树人先生（1884年-1948年）原名政，名韵，又名哲，别号“葭外渔子”，以字行。别署猛进，晚号安定老人。广东番禺化龙镇人，与高剑父、高奇峰并称为“二高一陈”，同为岭南画派的创始人 。
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枇杷双鸟
陈树人
1930 纸本 设色 136×66cm
天津艺术博物馆藏
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岭南春色
陈树人
1929 纸本 设色 174×92.5cm
中国美术馆藏
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熊松泉先生(1884—1961)又名庚昌，江苏省南京人。曾任新华艺专、苏州美专上海分校教授。以左手作画，擅长走兽。曾为上海画院画师、上海美术家协会会员。猛兽在中国画家那里总是受到钟爱，所以各种猛兽在画家笔下或温顺，或凶悍，或意态自足．或神情威猛，形态各异。熊松泉的这幅《豹》图构思新奇，一只金钱豹箕踞在积雪未化的松干之上，似欲扑将下去．雪中捕食的神态跃然于纸上。从布局来看，画中松干自下而上，遒劲有力．金钱豹却自上而下，两相对比，更增加了金钱豹的咸势。从表现技法来看，树、豹皆体积感很强，尤其是豹子的处理，钱斑多而不乱，随豹子自身结构转折而浓淡有别，明显看出西方绘画对画家的影响。
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豹
熊松泉
1953 纸本 设色 178×47cm
上海中国画院藏
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双 猴
熊松泉
1959 纸本 设色 116×41cm
上海中国画院藏
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张聿光先生（一八八五至一九六八）字鹤苍头，斋名冶欧斋，浙江绍兴人。中国国民党革命委员会委员，上海市女史馆馆员，中国美术家协会会员及上海分会理事，上海中国画院画师。1904年在上海华美药房画照像布景，1905年到宁波盍智堂任国画教师，1907年又返上海，在中国青年会学堂任图画教员，1908年在上海新舞台任舞台布景绘画师，1909年在上海为“民报”绘漫画，1914至1919年，任上海美专教授，1920年，从法人处学西画，1926年，进明星影片公司任美术主任，新华艺专、上海美专教授，至1928年，任新华美专副校长。为国内外有一定影响的老画家，法国国立博物馆、德国柏林艺术院均收藏其作品。凡花卉翎毛、风景山水、人物、走兽等无所不能。早年曾绘制布景，后从事美术教育工作达四十年之久。1935年出版过聿光画集二集。其绘画继承清末杰出画家任伯年的画风，吸取西画技巧而形成自己的面目。构图较多变化，不落陈套，有天真自然之趣。
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孔 雀
张聿光
1959 纸本 设色 137×57cm
上海中国画院藏
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二 羊
张聿光
1959 纸本 设色 80×35cm
上海中国画院藏
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刘奎龄先生(1885～1967)画家字耀辰，号蝶隐，自署种墨草庐主人。天津人。天津巨富“八大家”之一的“土城刘家”的后裔。南开中学首班毕业生，自幼学习郎世宁画法，研究五代、宋、元诸家，尤其是明代吕纪、清代沈铨的画技，并将西洋画之色彩、透视比例融合于中国传统工笔国画之中，形成自己特有的艺术风格。其作品纤细逼真，神态自然，以《孔雀图》最为著名，深得徐悲鸿赞扬，在中国近代画坛独树一帜。平生创作近千幅工笔画，作品有《牡丹鸡》、《松鼠》等；《孔雀》入选第三届全国美展。多件作品藏天津市艺术博物馆，该馆曾为其举办遗作展。出版有《刘奎龄画集》等。 其子继卣亦擅画 。
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空 谷
刘奎龄
1959 纸本 设色 103×46cm
天津人民美术出版社藏
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双 狗 图
刘奎龄
1959 纸本 设色 121.5×60.4cm
天津人民美术出版社藏
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双鸡牡丹
刘奎龄
1959 绢本 设色 103×35cm
天津人民美术出版社藏
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河塘清趣
李 耕
1959 纸本 设色 102×34cm
家属藏
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秋 菊 图
李 耕
1959 纸本 设色 102×34cm
家属藏
藤 萝 图
秋葵蜻蜓
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