伦敦大英博物馆
近日，艺术作家Daniel Grant在美国《赫芬顿邮报》（Huffington Post）的专栏里发表了一篇文章，解释了经销商和博物馆如何通过艺术品交换来实现互利。
Daniel Grant在文章中提到：画廊主们表示会有规律地与长期的藏家进行艺术品交换，因为他们总是想提升自己的藏品。艺术经销商与博物馆、或是收藏家与博物馆之间的交换则不是那么频繁了。“他们并不想引起太多的注意，但是博物馆与经销商之间的交换还是经常发生的，”纽约大都会博物馆前法律总顾问Ashton Hawkins说，“例如在家具与装饰艺术领域。一些很聪明的装饰艺术经销商会告诉一位策展人说，‘我有一张桌子，比你所拥有的任何一张都好，’然后策展人就会去看这张桌子，并且同意这位经销商的说法。他们开始交涉，最后的结果就是博物馆获得了这张桌子，而将另一件作品——说不定就是之前从同一个经销商那里买到的——交换出去，再补足两者之间的差价。”
其它艺术领域中同样也存在这种类型的交换。来自纽约的画廊主Paula Cooper在几年前就曾与一间博物馆进行过作品交换，据介绍，当时的情况是这间博物馆拥有两件相似的卡尔·安德烈（Carl Andre）的作品。曼哈顿经销商Lucy Mitchell-Innes也回忆说曾与博物馆进行过两次交换。她说：“这种交换是合乎逻辑的，这对博物馆来说有一定的意义。”另一位莱斯特的经销商James Maroney则表示：“在过去数年中，我与博物馆差不多进行了十几次的艺术品交换，这对我来说很有意义。博物馆里通常有堆积如山的藏品，占据了不少空间。很多作品都处于被遗忘的状态。与博物馆进行艺术品交换通常能使这些艺术机构更新一部分收藏，这样博物馆就能展出一位艺术家质量更好的作品，替换出那些也许会永久被堆放在储藏间里的作品。”
两三年前，亚特兰大艺术博物馆就以部分获赠、部分购买（“价格为5位数”，据该博物馆的总策展人David Brenneman介绍）、部分交换的方式从纽约画廊主Frank Maresca与Roger Ricco那里获得了民间艺术家威廉姆·霍金斯（William Hawkins）的作品“All About Eve”（1989）。Ricco-Maresca画廊代理了霍金斯的作品，而“All About Eve”则是霍金斯的主要作品之一，Maresca认为这幅画最高能够卖到10万美元。“我们特别希望某间博物馆能够收藏它，而亚特兰大艺术博物馆则在我们列出来的名单中。”由于这幅画作的定价以及“博物馆的预算很紧张”这一事实，Maresca“想到了一个办法来解决这个问题。我们将它赠送给了博物馆，然后接受了博物馆藏品中霍金斯的另一幅画以及一部分价格补差。”于是，霍金斯的“Buffalo”就从该博物馆的永久藏品中转移到了Ricco-Maresca画廊，外加一部分现金。“这是一种三赢的局面，”Maresca说，“博物馆获得了赠品；我们实现了博物馆收藏这幅画作的愿望；我们还获得了另一幅画。”
在经济不景气的年代，艺术品交换能够帮助博物馆获得不能以其它方式获得的藏品。如何有创造力地解决一件作品成为博物馆藏品的问题，也是一位艺术经销商的任务之一。画廊主Renato Danese把向一间博物馆出售艺术品描述为“需要做13个月的准备，这样你才能让它从三个不同财政年度的预算中支付这件作品的费用”。“当你希望完成某件事时，你就不得不想一些不是办法的办法，”Danese说。
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