就在两个月前，在荷兰城市马斯特里赫特举行的第24届欧洲艺术与古董博览会（TEFAF）上，刚刚出炉一个重磅调查数据：2010年，中国成为世界第二大艺术市场，在全球所占份额为23%，首次赶超了英国，仅次于美国。然而，仅仅两个月后，颇为权威的法国全球艺术市场信息网（Artprice）最新发布的《2010艺术市场趋势报告》中便宣布：2010年中国艺术品拍卖总成交额排名——世界第一！消息一出，众说纷纭，但无论如何，中国艺术市场近两年来的增长速度确实很快。
“第二”是如何产生的？
几乎所有参展商都问
中国人到底喜欢什么
3月18日至27日，第24届欧洲艺术与古董博览会（TEFAF）在荷兰城市马斯特里赫特举行。在博览会召开前夕，英国艺术联合会透露出一条消息——中国2010年艺术品拍卖总额高达83亿美元，在全球所占份额为23%，已超过英国，仅次于美国，一跃成为全球第二大艺术品交易市场。
这个调查结果来自知名艺术经济学奠基人、文化经济学家克莱尔-麦克安德鲁博士3月18日在TEFAF现场发布的调研报告——《2010年全球艺术市场：危机与复苏》。这一数据立刻在博览会上得到了中国买家的“行动证明”——博览会对外开放的首日，已提前一天到达的首批中国藏家们便达成了总价值近940万元的场上交易。博览会执行委员会主席本-延森频繁接受来自各家画廊的询问。“几乎所有参展商都在问我，中国人到底喜欢什么？”
据悉，当时已经有资深业内人士在麦克安德鲁博士的报告基础上提出了更大胆的猜想。“这份报告所依据的数据全部来自于可见的交易商、拍卖行、藏家及其他一些机构或个人。而你知道，中国的艺术品市场更加特殊，许多交易并不是通过拍卖行或者画廊进行的，这方面的数据也未公开。”来自纽约的知名艺评家温迪-哈森认为，“中国市场中实际的艺术品交易额会更高。它与排名第一的美国艺术品交易额差距，也许并没有报告中显示的那样大。
“第一”是如何获得的？
“纯艺术品”拍卖落槌价
占全球份额33%
果然，哈森的这一猜想得到了Artprice的证实：提瑞-埃尔曼，Artprice的创始人兼CEO在报告中写道：“我们看到全球艺术市场发生了一场真正的改变……过去十年，中国从第九名跃升至2010年的第一名，超越20世纪50年代以来的艺术市场大国——英国和美国，成为全球最大的艺术品拍卖市场。”
和TEFAF现场发布的那份调研报告相比，Artprice所依据的数据更加单纯——只针对拍卖落槌价计算得出的收益，并且是“纯艺术品”，为30亿美元，占全球份额的33%；美国和英国则分别占29.9%和19.4%。中国的“世界第一”位置便是由此得来。不过，这个数据却受到了不少国内媒体质疑，因为根据国内相当权威的雅昌艺术网统计的数据，中国艺术品拍卖市场的成交额为570多亿人民币，约合87.6亿美元。这个显然高得多的数据，似乎会更有力地支撑这个结论，然而中央美院艺术市场分析专员马学东指出，“去年几大过亿拍品如《砥柱铭》、《平安帖》、《汉宫秋图》等的拍卖价Artprice都没有统计进去，不能不说是这份报告略显不足的地方。”
中国艺术圈观点
周春芽：
中国藏家喜好影响西方市场
然而，中国的艺术圈人士对这两项排名的反响较为冷静，甚至对拍卖结果的统计方式提出质疑。但无论如何，中国艺术品市场在2010年的突飞猛进上可谓有目共睹，正如Artprice的报告所言，全球艺术品市场中心从西方转向东方不仅是大势所趋，而且已是既成事实。
昨天下午，成都商报记者致电著名当代艺术家周春芽，他近年来也在关注这方面的情况。“我相信这个结果。”周春芽表示。上月底刚刚从美国旧金山参加展览回来的他还告诉记者，据他了解，现在不少西方藏家都跟着中国藏家的喜好转，“中国藏家收藏什么，他们就收藏什么！”周春芽早就表达过对中国艺术市场会成为“世界第一”的信心，“中国有这么悠久的历史积淀，在文化方面的崛起只是个时间问题。”
Artprice发布的报告中，“2010全球拍卖额前10名”的榜单，也在支撑着周春芽的观点——第1名毕加索、第2名齐白石、第3名安迪-沃霍尔、第4名张大千，再加上第6名徐悲鸿和第9名傅抱石，中国艺术家占据了将近半壁江山。“亚洲藏家和投资者天性中就有敢于出价的勇气，共同造就了中国艺术家能有如此强势的市场表现。”
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