随着安迪·沃霍尔引领的流行艺术成为潮流，美国艺术工作室再度大行其道。
成名艺术家只动脑子，把具体创作丢给一群助手
美国知名艺术家杰夫·孔斯绝对称得上“高产”。他每年出品10幅画作外加10座雕塑。在过去4年间，他有6件作品登堂拍卖，成交价在1100万至2500万美元(约合713.3万至1621.3万元人民币)之间。可是按常理说，一位娴熟的艺术家可能1年也画不完1幅画，孔斯是怎样取得如此丰硕的成果的?有知情者透露，秘诀就藏在他的工作室中。
工作室中的秘密
2011年5月的一个午后，记者走进孔斯位于美国纽约的巨大的工作室，亲眼目睹了令人震惊的一幕：房间的一面墙被一大块油布满满覆盖，十多名年轻的助手围着它忙碌。有人一手拿“作品创意”一手握刷子，蹲在油布的一角上色;有人正把几种不同的颜料混合在一起，调出想要的颜色;还有人登上脚手架，舒展开油布靠近房顶的部分……整个工作室，就像是一个大作坊，助手们就像一台台机器，在“作坊主”孔斯的监督下制造产品。
一个年轻人告诉我：“这里有明确的等级和分工。我们只是最低等的助手，上面还有数名助理经理，再上面是一名主管，最高的是一名总监。每个人都分配有不同的任务，彼此之间没有什么合作。”
孔斯对自己的角色也毫不掩饰：“我雇了150个助手帮我干活，自己无须动手，只要将创意跟他们说清楚，让他们照办就行。”“我全身心地监管每件作品的出产过程，周一到周五都在工作室，尽量不外出旅游。因此买家不用顾虑，你看，这些画跟我自己亲手画的没什么两样。”“那在您众多的作品中，哪一部分是自己亲手做的?”记者问道。孔斯狡黠地笑了：“哪部分?……我想是签名吧!”
“多做多赚”取代精益求精
在美国艺术家圈子中，像孔斯这样高调承认靠工作室创作的不多，但聘请助手协助创作已经成了圈中默许的“规则”。随着全球艺术品价格水涨船高，艺术家们面临着“多产多赚”和需求增多的双重刺激。正如美国加利福尼亚州一家画廊的老板马克·穆尔所说：“他们必须作出选择，要么聘请助手，要么自己亲手慢慢做，但万一赶不上敏感而无常的市场要求，他们就可能被抛弃。”大多数艺术家都不愿意冒这个风险。纽约著名画廊“齐姆和赖特”的股东亚当·西弗尔称，自己画廊中的“大师级”作品中每6幅就有1幅是助手操刀的。
在美国纽约州布法罗市的一家艺术画廊中，已故3年多的画家索尔·勒维特的作品正在展出。画家生前的助手约翰·霍根肯定地说：“一笔都不是他的，最多仅仅是有勒维特的构想在里面。画廊的人也明白这一点，但居然没有人皱一下眉头。”霍根说得没错，这些画的真正作者是一支16人的团队，其中5名是勒维特工作室的助手，还有11名是画廊雇用的画家和学生，他们一起完成了总面积约204平方米的“勒维特画作”。
相似的“奇迹”也发生在画家安杰拉·克鲁兹身上，她5年前得了中风，手已经不听使唤，但打着她旗号的色彩鲜艳的油画，依然源源不断地被运进画廊。她直言不讳：“我会视工作量雇三四个助手，还有一个工作室主管。我给他们指导，他们做我想做的一切。只要我能说，就等于我能画。”
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