2018年10月28日下午，无相·独行--杭法基艺术文献展于宋庄当代艺术文献馆开幕，展览由批评家吴鸿策划，批评家杭春晓担任学术主持，由宋庄当代艺术文献馆主办。
宋庄当代艺术文献馆馆长 胡介报致辞
宋庄当代艺术文献馆执行馆长、策展人吴鸿致辞
策展人吴鸿在文章中对杭法基的创作脉络进行了梳理。杭法基的创作有两条重要的线索，一是始于20世纪80年代初至今的对于抽象水墨的探索和研究，他的抽象水墨实践比作为一个运动的“实验水墨”还要早十年，作为现代水墨的先行者，他始终独立于时髦而喧嚣的各种运动之外，孤独地坚守着自己的独立思考和个人追求;另一条重要线索则可追溯到他早期的拼贴画，早在1979年，杭法基就将作为工艺美术品种之一的布贴画发展为表现手法更自由的拼贴画，后期更将一些印刷图像、文化符号等引入拼贴画中，这些作品在当时被广泛发表，也为他在20世纪80年代尝试抽象画实验奠定了基础。由此开始的“撕”与“贴”的手法和形式直接影响到他后来的实验水墨作品，如《宇宙》《魔方》系列，拼贴的视觉形式仍是画面元素中重要的部分;在后来的《消解》系列作品中，更是将“撕”与“贴”的创作过程转化为观念艺术的表达;他通过《消解》系列作品对社会、政治、历史、文化以及他自己从事至今的水墨概念的整体性置疑、反思和批判，使他脱离了现代水墨范围的局限，在当代艺术整体进程中也具有一定的意义。
展览学术主持 杭春晓致辞
中国艺术研究院研究员 王端廷致辞
中国美术馆研究员 徐虹致辞
艺术家 杭法基致辞
此次文献馆推出“杭法基艺术文献展”，采用文献与作品结合的方式，旨在系统清晰地呈现艺术家杭法基先生的独立艺术之路。杭法基先生大量的珍贵历史文献资料在本次展览中展出，包含历年发表的出版物、早年往来信件与文稿等。展览为艺术家杭法基先生迄今为止规模最庞大、最全面的个人回顾展，作品囊括了杭法基先生六十年艺术生涯的创作，其中包含他自20世纪80年代初至今的抽象实验水墨作品;近年来创作的观念性作品《消解》系列及部分装置作品;还有早期的素描、速写、油画、国画、拼贴作品等，计有数百件之多，规模庞大，展览于宋庄当代艺术文献馆二层、三层展厅呈现，展览面积二千余平方米。
宋庄当代艺术文献馆馆长 胡介报现场接受媒体采访
策展人吴鸿现场接受媒体采访
评论家吴鸿担任本次展览的策展人，在接受记者专访时他表示：杭法基的抽象水墨实践比作为一个运动的“实验水墨”还要早十年，作为现代水墨的先行者，他始终是一位独立于时髦而喧嚣的各种运动之外的“边缘人”。 杭法基一生的创作，没有被裹挟在那些喧嚣和空洞的概念纷争之中，他始终坚持自己的独立思考与判断，不愿被狭隘的民族主义情绪和市场所捆绑，他的抽象水墨实践始终保持着对当下社会、政治、文化和传统的警醒与置疑的态度，孤独地坚守着自己的独立思考和个人追求，形成了他自己独特的“一个人”的水墨实践道路。重新挖掘被淹没多年的艺术家，我们得以有机会看到历史的更多剖面，展览采用文献与作品结合的方式从而给观众呈现更为清晰而直观的表达。
艺术家 杭法基现场接受媒体采访
艺术家杭法基谈到：“非常感谢宋庄当代艺术文献馆，为我举办这样一次较具规模的文献性艺术回顾展。回顾我几十年的艺术生涯，不过是对自我认可的价值观的坚持与淡淡的创造性乐趣。人只不过是这一渺小星球上聚散无常的尘埃，做着自己喜欢的事情，于我来说就是幸福。”经历了几十年的时代变迁，艺术家杭法基始终保有豁达而平淡的心态，孤独而自由地在他一个人的水墨之路笃定前行。
杭法基1945年生于安徽省马鞍山市，他作为20世纪80年代早期现代水墨践行者之一，在抽象水墨领域，对于水墨形式、材料语言以及文化观念思考都有独立的贡献。自20世纪80年代初以后，杭法基一直以水墨媒介为基础进行创作，曾多次被邀请举办展览，并公开发表多篇学术探讨性文章。他是早期现代水墨的先行者之一，在后来的现代水墨领域也颇有影响。尽管如此，他却一直有意游离于水墨“运动”之外，没有被裹挟在那些喧嚣和空洞的概念纷争之中，他始终坚持自己的独立思考与判断，不愿被狭隘的民族主义情绪和市场所捆绑，他的抽象水墨实践始终保持着对当下社会、政治、文化和传统的警醒与置疑的态度，孤独地坚守着自己的独立思考和个人追求，形成了他自己独特的“一个人”的水墨实践道路。
中国艺术研究院研究员、博士生导师 王端廷，本次活动学术主持 杭春晓，天津美院、四川美院教授 高岭，诗人 牧野分别接受媒体采访(从左往右起)
中国美术馆研究员、清华大学艺术博物馆学术部主任 徐虹，清华大学美术学院博士、批评家 段君，青年策展人 李擎，媒体人、艺评人 楚寻欢分别接受媒体采访(从左到右)
展览现场
据悉本次展览将持续至11月28日，欢迎社会各界人士莅临观展。艺美视界网、搜狐新闻、中国美术家网、中国当代艺术家网、环球文化艺术网、中国艺站网、中国艺术资讯网、中艺书画网、腾讯视频、搜狐视频、优酷视频、爱奇艺视频等全国多家媒体对现场进行采访与报道。
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