●南方日报记者 杨逸 通讯员 许中云
1月23日-2月27日，“丹青传家——当代岭南美术名家邀请展”在深圳市关山月美术馆举行。家族绘画在中国美术史上是一个值得关注的现象。在当代岭南画坛，也有着这样的典型家庭：两代人怀揣艺术梦，一路同行，经过半个多世纪的精神传承，成就了老一辈的艺术底蕴和年轻一辈的艺术锋芒。本次展览邀请刘济荣、陈章绩、林墉、陈振国、卢延光、黄泽森6个岭南丹青世家、两代15位艺术家同台展出，共呈现作品70余件、文献资料100余份。
关山月美术馆馆长陈湘波表示，此次展览呈现了当代岭南两代人各自的创作状态及家庭背景，发掘父辈艺术家对晚辈的薪火相传，探讨在“丹青传家”环境中成才的晚辈艺术家的艺术特色，对研究岭南地区近半个世纪以来艺术发展的脉络具有特殊意义，也让市民在新春期间欣赏到一个有学术品格、有家庭温暖、独具东方人文情怀的美术展览。
体现两代人美学变迁
本次展览参展六个家庭的长辈，在岭南美术界早已赫赫有名。他们的子女风姿俊妍，幼承家学，都是“画二代”中的佼佼者。而本次展览的策展人、关山月美术馆青年研究员卢婉仪，也是一名“画三代”，是关山月先生的孙媳。
去年以86岁高龄逝世的刘济荣，是本次画展年纪最大的参展艺术家。作为伴随新中国成长起来的一代画家，刘济荣从事艺术的时间跨度达60余年。“徐蒋体系”贯穿刘济荣及他这一代艺术家创作轨迹。而他的长子刘思东作为“60后艺术家”，从强调造型、写生的学院派回归“得意忘形”的笔墨传统。从主题先行到意象为宗，通过刘济荣、刘思东父子的作品，观众可以洞察两代人的美学特征与艺术风格的变迁。
卢延光、卢诗韵父女画风同样截然不同。无论在连环画或山水画领域，卢延光都成为岭南画坛绕不开的一个山峰。他以其文化自觉知行合一地“标举士气”，高举“新古典主义”旗帜，以独特的“勾皱法”开创了“卢家”写意性笔墨样式，画风孤高冷峻、清亮高华，具有强烈的艺术个性和鲜明的艺术风貌。
卢诗韵自幼受其父亲的影响，画风同样流淌着某种“执拗”的遗传密码。在艺术形式上，她没有直接继承父亲的衣钵，而以现代水墨探索文人画的大写意精神，显得既新鲜又古典，但在艺术眼光和精神气质上，观众仍然感受到父女两人在艺术境界追求的惊人一致，体现当代画坛少见的“士大夫气”。
“这些前辈名家不但在中国画的创作和研究上盛名在外，他们也曾在岭南主要的艺术教育领域任教或为艺术机构的负责人，对岭南美术的发展产生过重要影响。”关山月美术馆馆长陈湘波说。
中国人物画家黄泽森是岭南画院(岭南美术馆)的创建者，并曾担任首任院长。在机构的规划与组建上，引入当前学术发展前沿理念，使岭南画院成为了华南地区活跃的艺术交流中心。他同时担任东莞市美术家协会主席，对东莞本土美术的建设和推动，功不可没。
黄泽森的人物画以用线、用墨最具个人特征。在交错的线条与墨色中激情四射。按照成例，名家后人多与父辈保持相同的创作步调。黄雪韵却走出了与父亲不同的艺术道路。她的作品类型多样，或将古典绘画主题转换为当代视觉材料，或借用西方抽象的语汇表达当下精神生活……无不展现出勇于探索新领域、追随自我的心灵的品质。
一门共融多种艺术风格
除了父子、父女共研丹青的两代画人外，有的“丹青世家”还是知名的画坛伉俪，如林墉、苏华、林蓝的家庭。有的家庭更兼名门之后，陈章绩一家就是岭南画派第二代传人关山月的后人。所谓“天下之本在国，国之本在家，家之本在身”，父母以身率先，使两代画家既有共同的艺术追求，又体现出各自鲜明的风格。
身为关山月的女婿，陈章绩品学淳厚，画风渊源于岭南画派，尤其深谙关氏艺术的关隘所在。但同时，陈章绩也曾在中央美院师从李苦禅、郭味渠、田世光，因之成就全面而深厚的中国画修养。他的作品不但体现出“南北之通”，还体现出“兼能之通”，笔下无论花鸟、山水、人物各种题材都精通自如。
与陈章绩比翼画坛的关怡，专注于花卉禽鸟题材的工笔画，其作品自然流露出女性色彩。她的代表作《岭南春信》以岭南画派特有的“撞水撞粉”法而成，笔性温婉。作为关家的第三代艺术家，曾赴法国留学的关坚，作品更倾向于注重个人趣味的表达，洋溢着现代意味的感悟和思虑。
“一门三画室，艺风各不同”，可以概括林墉家庭鲜明的艺术气质。两代人的家学传承同样耐人寻味。早在20多年前，在那住房仍较紧张的年代，林墉就以家有“三间画室”而自豪。“林墉老师家中不仅艺术品琳琅满目，文化艺术界各路人物来来往往，说它像‘艺术村’也不为过。”卢婉仪说。
林墉家里的“三间画室”，反映各不相同的性格特点：林墉喜欢收藏，在他画室里，各种木雕、奇石、文玩、民间工艺品令人目不暇接，体现画家丰富的学养与谐趣的性情;而妻子苏华的画室比较质朴，就如她待人接物那般谦和自然;女儿林蓝的画室位于林墉家隔壁的一幢楼层里，尽管空间不大，林蓝却常在画室里铺开数米长的金箔画纸，在地面上躬身创作，她笔下的作品极具时代感，又显得高贵大方。
广州美术学院教授陈振国的家庭，同样充满着斑斓的色彩。尽管年逾古稀，陈振国至今仍然自嘲“画无定式”，在继舞蹈人物、域外写生、人物肖像、历史人物等多个作品系列之后，又改而转战没骨人体绘画;妻子李嘉陵尽管并非美术科班出身，但具有敏锐的艺术直觉以及对色彩的敏感，作品深受印象派画家的影响;儿子陈朋也成为岭南人物画家的青年翘楚。
“作为共同生活、血浓于水的一家人，这些艺术家庭成员之间有否相互影响、相互促进，我相信答案是肯定的。但他们如何演绎出不同各不相同、各树一帜的画风，仍然耐人寻味。”卢婉仪期待，通过这次展览抛砖引玉，未来能进一步深入、全面地对这些岭南书画世家进行整理，梳理出可供解读、借鉴、传扬的艺术经验。
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