私立博物馆作为特殊的文博机构，承载了诸多独具个性的文化，填补了公立博物馆难以触及的空白，对散落在民间的文博物品的搜集、整理、保护和研究，起到了不可忽视的积极作用。
据统计，去年我国通过年审登记的私立博物馆达647家，占全国博物馆总数的16.7%，已经成为博物馆家族中不可忽视的重要力量。然而，私立博物馆常遭遇资金筹集、场馆建设和维护、经营模式等方方面面的困难，有关报道屡屡见诸报端。在此情况下，一些外国私立博物馆的生存与发展之道颇具借鉴意义。
美国：公司化运作 保持非营利
谈到私立博物馆，绕不开的是美国。大都会艺术博物馆、盖提艺术中心、费城艺术博物馆等都是规模堪比公立博物馆的大型机构。它们经历上百年风雨的考验，发展成如此规模，其系统、规范的公司型管理模式起到了重要作用。
以大都会艺术博物馆为例，管理和决策主体为董事会，董事会由40名内部选举产生的董事和若干名名誉董事组成，纽约市长、市议会发言人、市审计长、主管文化事务的专员作为城市代表自动占有董事席位，博物馆馆长、首席执行官、总裁等高管职位由董事会任命。200万件馆藏被分为19个专业馆部，每个馆部都设有专门的馆长、修复和研究人员。
同时，博物馆必须保持非营利公益机构的性质。这对当今的私立博物馆来说，仍是巨大的挑战。美国私立博物馆非常重视自身作为非营利机构的社会责任，除了免费开放政策，还会针对儿童和青少年举办特殊导览、讲座和餐会等活动。
在美国，博物馆几乎所有具有营利可能的举措都要经过严格的审批程序，获得允许后才能实施。不过，公益需要经费支撑。很多私立博物馆为了筹措经费，设立了专门筹资的发展部，为保证资金的及时供应提供专业、可行的方案。
现如今，美国私立博物馆的资金来源非常丰富，大体分为建立时期的基金、政府基金、馆外民间基金、地方政府特殊拨款、私人捐赠、公司赞助以及馆内的销售和服务收入等。按照美国法律，个人或企业团体支持文化事业的资金或实物捐赠可以享受一定的税收优惠。据统计，2010年美国大都会艺术博物馆运营资金的37%来自捐赠。
此外，利用馆藏艺术品作为素材，通过开发、出售衍生品也是私立博物馆获得收入的重要方法之一。在大都会艺术博物馆的礼品店中，从书籍到服装饰品，从音像制品到家居用品，各类衍生品应有尽有，售价不菲。
日本：与传统文化共存
在日本，私立博物馆得到政府的大力支持，被认为是日本博物馆重要的组成部分。政府认为，私立博物馆也是日本传统文化的载体，对传统文化起到了保护和发扬的作用。
位于日本兵库县姬路市香寺町的日本玩具博物馆建于1974年。该博物馆始终以保护藏品和发扬传统手工艺为己任，经过近40年的发展，无论是建筑规模还是收藏规模，在日本都已跻身一流之列。
除了常设展馆，该博物馆的一大特点是通过开设特别展或策划展等活动，让人们感受日本传统手工艺和日本文化遗产的魅力。在博物馆开设的“绉绸手工艺制作”课堂上，人们可以跟着老师，以巧妙的构思将零碎布料拼接制作成手掌大小的花朵、人形、动物。为了保护绉绸手工艺，防止其失传，从26年前开始，日本玩具博物馆每月定期开设绉绸手工艺课，供大家学习和交流。曾经在这里学习的人们，将这门传
统工艺带到全国各地，在推广传统工艺的同时，还促进了绉绸这种传统布料的生产。
在日本，将传统历史文化纳入收藏和传播范围的私立博物馆不在少数。德川美术馆藏有尾张德川家的遗物，藏品超过一万件，包括著名的《源氏物语绘卷》在内的国宝9件，重要文化遗产59件。美术馆的展陈策划和主题以文化遗产为主题，围绕藩主的生活进行。
韩国：注重履行社会责任
目前，韩国拥有私立博物馆251家。对于这些博物馆，韩国政府虽然没有给予太多的资金支持，但会在设备更新方面提供一定帮助。韩国文化体育观光部认为，私立博物馆虽然归私人运营，但其面向市民展示的特性使其拥有了公共文化设施的色彩。同时，私立博物馆还能增加就业岗位、提升民众文化休闲生活质量，有着“一石三鸟”的作用。
在韩国，企业家和专家、学者创办博物馆的情况并不少见。以个人藏品为基础发展起来的私立博物馆，受企业家和专家办馆理念的影响，非常注重博物馆社会责任的履行。
位于首尔的Leeum三星美术馆颇具代表性。该美术馆坐落在首尔市南山区汉南洞，成立之初的目的是向公众展示三星集团创始人李秉哲的个人收藏。如今，它已是韩国最著名的美术馆之一，藏有上百件韩国艺术珍品。
该美术馆将“收藏、保护、研究、展示和教育”作为目标，馆藏目前以现当代艺术品为主，藏品独特而有吸引力，从美术馆的园区到室内展陈，总是随着其收藏的变化而改变，常常给人耳目一新之感。美术馆非常重视自身在艺术教育方面的社会责任，面向社会开办艺术讲座，针对儿童和家庭提供特殊服务，与学校保持联系并提供讲解接待等服务，向青少年提供参与志愿者活动、研究及实习的机会。
同样位于首尔的涧松美术馆由韩国著名教育家、文化遗产收藏家全莹弼创办，建于1938年，是韩国第一座私立博物馆。这座美术馆占地面积达万余平方米，藏有全莹弼倾尽毕生精力收藏的文化遗产，其中不乏其用自己的财产购回的流失海外的韩国文物。其藏品中国宝级文物多达12件，另有众多珍贵的文化遗产。
涧松美术馆一直以来坚持面向公众免费开放，而且常年策划系列特展，为提升公众的艺术素养做出贡献。经过多年积累，涧松美术馆的秋季特展已经形成一定的规模和知名度，每年10月间，涧松美术馆门前都会排起长队。于10月3日至31日举办的2013秋季特展主题是“2013城北真景节”，包括首尔城北美术馆馆藏展、汉阳都城文化遗产展、演出等多项活动。
法国：灵活办展 盘活资源
根据法国审计院的统计，包括税收优惠政策在内，法国政府在过去10年对公立博物馆的投入增长了70%。与此相对应的是，在没有任何政府资助的情况下，法国私立博物馆非但没有萎缩，反而更加蓬勃、活跃。以欧洲首家名胜古迹、美术馆和博物馆私营管理机构“文化景点”为例，其旗下管理着12家私人博物馆，近期又宣布了新开两家博物馆的计划。
博物馆要保持活跃，少不了办展。通常情况下，举办一个高级私人展览，40%的资金用于宣传，60%的资金用于保险、运输和布展。在这几乎恒定的条件下，法国私人博物馆以各自不同的运作方式盘活资源：向大型博物馆借展，为艺术家提供个展场地;接受收藏家家出资，帮助他们保存艺术品，并支付一定数额的资金以举办主题临时展览;与个人合作，通过寄存或共同购买并共同享有艺术品的所有权，取得办展资格。
在麦友博物馆中，陈列着法国著名的后印象派雕刻家阿斯狄德·麦友的雕塑、油画以及素描作品。考虑到麦友并不像罗丹、毕加索那样为世人所熟知，博物馆将发展重心放在临时展览方面。同属“文化景点”旗下，麦友博物馆能够借展雅克马尔·安德烈私人博物馆的部分艺术品。在这个基础上，博物馆还联合恩里克·纳瓦拉、让·格鲁吉尔、马尔伯勒画廊等合作办展。这不仅让博物馆的展览丰富起来，还能帮助收藏家和画廊更好地保存艺术品，从而获得更好的收益。
巴黎美术馆得益于一大批收藏家的支持。成立之初，美术馆由艺术遗产集团控股，汇集了一大批来自日本、美国、荷兰、比利时、法国和瑞士的收藏家，他们的加入为博物馆带来了大量藏品。2011年1月开张的新馆同样主要依托收藏家，旨在更好地拓展海外市场。
巴黎的文学与手稿博物馆主要与个人合作。其寄存合同内容涉及保管、保存和展览的相关规定，在保证艺术品得到良好保存的同时，也让更多民众获得了欣赏的机会。此外，博物馆还通过与个人合作购买艺术品的方式，扩大博物馆的收藏。
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