对于浸淫中国古董买卖良久的本·杰森而言，现在最重要的，不是把中国的汉唐陶器卖给欧美的那些富豪，而是要把欧美的古董推销给新近成长起来的中国富人。
“这是一个巨大的市场。”本·杰森对《第一财经日报》说。作为欧洲艺术和古董博览会(简称“TEFAF”)执行主席，本·杰森近期来到北京和上海，频频举办酒会，以吸引中国富豪了解这一世界上最重要的古董博览会。
收藏胆识随着钱袋增长而变得更有弹性
TEFAF每年春天在荷兰小镇马斯特里赫特举办，同巴黎古董双年展、纽约古董展并称为世界三大主要的古董交易博览会。而其中，TEFAF以其规模和品质为其中翘楚，就连世界上各大博物馆也十分关注TEFAF的动态，因此马斯特里赫特TEFAF经常被描述为“一家没有围墙的博物馆”。
博览会分三个部分，绘画、古董、现代艺术。在所有展品中，大约30%的参展商展售绘画作品，50%的展商带来了古董艺术品，现当代艺术品大约占到两成。
当然，吸引本·杰森来中国淘金的一个重要原因，是越来越多的中国面孔出现在马斯特里赫特。过去几年间，他们开始在中国设立办事处，组建富豪旅游团前往“没有围墙的博物馆”。
“在过去的三到四年间，有一些来自中国的藏家面孔，但今年是来自中国的藏家最多的一次，他们不仅购买中国的艺术品，还买俄罗斯、日本的珠宝雕塑。”本·杰森解释说。
在今年3月18日到3月27日举办的第24届TEFAF上，上海收藏家冯毅就用巨资购买了著名意大利雕刻师乔瓦尼·玛利亚·本佐尼在1870年创作的《跳舞的弗罗拉和泽甫》汉白玉雕。这件雕刻作品曾在1862年伦敦世博会上展出过。如今，这件汉白玉雕摆放在上海浦东星河湾酒店中。
冯毅的判断理由很简单，“1862年世博会是第三届世博会，它既然能摆放在世博会上，那一定代表了19世纪欧洲最高的艺术水平，在欧洲艺术史上应该是代表作。”
事实上，这已经不是中国人第一次在TEFAF上的大手笔购置古董了。“早在四年前，有一件公元前4世纪战国时代的青铜貘形酒器，就在博览会上以高价卖给了一位中国收藏家。”本·杰森介绍说。
TEFAF组织者、欧洲艺术基金会委托撰写的《2010年全球艺术市场》报告中称：亚太地区高净值人士有史以来首次在数量上与欧洲匹敌，且相对更为富有。其中在中国达成的艺术品交易额赶超英国，成为全球第二，并逼近艺术品交易额最高的美国。另一项指标，在平均拍卖价格变化上，中国2009~2010年实现了85.5%的增幅，在全球各国中，仅次于阿联酋的101.4%。
“在过去，前往马斯特里赫特的中国收藏家更关注中国的艺术品。现在开始，他们对西方艺术家表现得更感兴趣，他们收藏的胆识随着钱袋的增长而变得更富有弹性。”本·杰森说。
中国艺术品经销商无缘TEFAF
与中国收藏家在马斯特里赫特引起关注相对应的，却是中国的艺术品经销商，很难在博览会上崭露头角。至今为止，还没有一家来自中国的参展商能够出现在TEFAF主展出舞台上。在2011年，有10家来自北京的艺术品经销商递交了参展TEFAF的申请，但没有被批准。
这缘于TEFAF对展出单位的苛刻要求。TEFAF有29个鉴定团队，总成员170多人，从品质、品相到真伪三个方面，对于参展商进行严格筛选，在他们看来，来自中国的艺术品商人仍显年轻。
而更具有创新性的一点，是他们在伦敦的分公司，建立了艺术品的丢失注册，以确保可供售卖的展品不是之前某家博物馆的失窃品。
“依据我过往的经验来看，在金融危机来临的时候，购买高质量的艺术品，就是增加财富最好的方式之一。保存状况完好的稀世珍品永远都不会掉价的。而那些价格骤升但并不具有珍稀性的当代艺术品，在抗跌性方面就会大打折扣。”他说道。
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